宫崎骏作品现实尽头　梦想开始.docVIP

宫崎骏作品现实尽头　梦想开始 　　 　　有人说，有宫崎骏，我们永远不会没有梦做。有人说，宫氏的诗意幻想告诉我们，人不可以没有梦想而活，哪怕活的孤单。 　　绚丽流畅的画面、天马行空的相象、奇思妙想的情节、心动神驰的配乐、狭长萧瑟的神秘甬道、奔走充当向导的风灯、中西合壁的魔法世界、造型奇特富有个性的神佛灵长…。这就是宫崎骏美轮美奂的动画世界。 　　窥探宫崎骏的动漫王国，有人看见自然，有人看见童心，有人看见成长，有人看见杀戮…。这正是大师之所以成为大师的地方，他们的作品像一座巨大的宝藏，内涵丰富，可被各种各样的人，因不同缘由、从不同角度，喜爱、接受和阐释。 　　宫氏电影，似乎都在复述同一母题――寻找。具体而言，在电影里，用不同方式，提出同一个困扰他的问题，然后试图找到答案。动画片，只是一个童趣的形式，那里寄托着一个成年人的梦想和怀旧的情怀。甚至，不止于此。 　　宫崎骏的作品，还是他眼中看到暴力、无知、贪婪攫取，却看不到解决之道的泪眼凝视。在他那，童话超于童话，它们以隐喻的方式提供启发，以梦想之轻载现实之重。在苦无答案的悲观结论里，他苦苦逼问自己和观众，在现实世界，电影能做什么？有电影、童话的人，又能改变些什么？ 　　从中，我们看见了一个执著寻找的宫崎骏，于是，我们知道这是一个机器时代的梦想者，一个悲天悯人的人。 　　 　　《龙猫》：多多洛之歌 　　对宫崎骏作品，每个人应该有自己不论忠奸善恶的排名。也许这并不是什么问题。但对作者，终究还是要把《龙猫》排在第一。 　　这不仅因为那个肥胖木衲的形象一向是宫崎骏吉力普工作室的标志，更因为它映射在本人心头无可替代的光芒。还有那一曲《邻居多多洛》，动画片音乐的经典，宫式音乐的标志，嗓音清爽的井上杏美把它演绎的如影片本身，童趣盎然，干净透彻。 　　坦白讲，本人还将铭记影片结束那一瞬的感受。当片尾“多多洛之歌”响起，本人满心想做的就是充满崇敬的起立，无比热烈的鼓掌。这件事后来无疾而终，所以没有孤注一掷、在所不惜的完成。完全是恐怕我们操劳不息的主任会一举患上心肌梗阻、或者乱掐人脖子之类的强迫症。如果他发现本人在上班时间，在电脑桌前做出如许举动，并且，只是为了一部动画片的话。 　　该片讲述一对小姐妹和代表自然的精灵―龙猫“多多洛”间从相识到相知的友情故事。如诗如画的风景中流溢对自然的热爱，和童真交织的浪漫让人心弛神摇。 　　一个奇幻如梦的雨夜，小雨伞旁出现了一个圆圆的身影，还有，大花猫巴士…。月夜，多多洛的种子培育出的橡树飞快疯长，连天蔽月；多多洛踩着陀螺，带着小姐妹飞翔于林海田间；蓝色绸布似的夜空，一轮大大的圆月，树梢上，多多洛和她们惬意安详的相依。 　　谁能忘记那雨夜中奇谲的巴士和车中温暖的灯光？谁能忘记那个不断飞升，灵魂也会在满月的天空下起舞的梦境？还有一夜拔节的幼苗、妈妈病房外关切的眼睛？ 　　也许有人会不喜欢宫崎骏的深沉，但本人决不相信会有人不喜欢《龙猫》中的眷眷童心。 　　 　　《风之谷》：人类的结局与自救 　　宫崎骏的成名之作，在优美精致的传统二维动画领域，他突然以一个漂泊的思想者和执著的追梦人的姿态出现，其深刻的内涵让世人震惊。 　　这是第一部真正意义上的宫氏作品，讲述一个环保主题。该片不是一时的灵感乍现，而是反思中的厚积薄发，电影问世前，动画连载就已经脍炙人口。宫崎骏关于人与自然命题的要素和原型均已出现：濒临毁灭的家园，无知而贪婪的攫取，美丽又脆弱的世外桃园，充当人类与自然沟通桥梁的纯真少年，大自然和生灵万物的愤怒，血淋淋的杀戮，日本人传统的崇尚悲壮与殉道的气质。在技术风格方面：抒情与纪实融合，细节细腻描摹，艳丽色彩与浓重阴影交相对比，奇幻的巨兽，不作掩饰的血腥场面，从童年时代飘来的天籁，对飞翔的迷恋…。 　　在第一部作品里，宫崎骏建立了唯美的个人风格。他让风之谷的勇敢少女娜乌西卡担负起寻找人类出路的重任，娜乌西卡是第一个典型的宫氏女主角：善良、真诚、不畏艰难。那时的他对人类应该怀着更强信心。代表自然法则的巨虫对人类的报复止于一个小女孩的纯真善良。人类是有希望的。人类的希望在于心灵的救赎，人类与自然之间的宽容、博爱。看见站在无数巨虫展开的金色长须上镇静前行的娜乌西卡，让人想到的是《出埃及记》的摩西。 　　这部作品里，有一个被人们忽视的角色，那个花白络腮胡、骑着驼鸟、武艺高强的伊羽。他似乎一个中古的游侠，更像一个命定的漂泊者，也许，他和宫崎骏的关系该是幻想者的影子和幻想者本人吧？ 　　 　　相异于娜乌西卡锲而不舍的追寻，以及，充满希望的结局，他是一个悲观的寻找者，他的形象与寻找，隐隐贯穿了宫崎骏的所有作品。他说；我居无定所，浪迹天涯，只不过想解开这个谜，看我们是不是也难免毁灭的命运。 　　 　　《小魔女宅急便》：真爱让你飞翔 　　1