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德彪西钢琴前奏曲解读_000003 　　 　　第一册 第七首 《西风所见》 　　作品背景 　　在《帆》中的和风、《平原上的风》中的轻风之后，德彪西前奏曲第一册迎来了“风之三部曲”的第三部：《西风所见》中的狂风。灵感来自于安徒生（Andersen）的童话故事《天国花园》，在童话中西风讲述他所见过的： 　　“……我在那儿看一条顶深的河，看它从岩石中冲下来，变成水花，溅到云块中去，托住一条虹。我看到野水牛在河里游泳，不过激流把它冲走了。它跟一群野鸭一起漂流。野鸭漂到河流要变成瀑布的地方就飞起来了。水牛只好随着水滚下去！我觉得这好玩极了，我吹起一股风暴，把许多古树吹到水里去，打成碎片！……” 　　乐曲描写阴沉的天色下，海洋在风暴中激荡。这里的狂风骤雨常常令听众们感到震惊不已。人们很难相信一贯温存柔和、清雅素淡 “法兰西的克洛德”会创作出如此汹涌狂烈的音乐。而在这样的暴风雨中，作曲家本人似乎也表现得不如在其他音乐形象中那样自在。 　　他平常是那么审慎而谦逊，那么反对直截了当的表达方式，这次却截然相反！他平常总是摆弄着圣女的纱线和晨露的水滴，这次却搅动着粗狂的浪漫派素材。引子中琶音的涌浪就渐渐在键盘上扩展开来，随后震颤的五度音程伴随着主题和弦，反复出现的半音阶气势汹汹，双手的颤音和震音，来回奔忙的分解八度，以及巨大的块状音响连续震撼……这一切就像是在李斯特作品中的一样，整首前奏曲中所运用的钢琴技巧手段很有点《但丁读后感》的影子。第二册最后一首前奏曲《焰火》中也有很多李斯特的笔法与技法，相比之下显然更为成熟和细腻。 　　这首前奏曲向我们揭示了一个鲜为人知的德彪西，顽强、粗犷、暴烈而狂怒的德彪西。在此曲创作了五年之后，他又谱写下了一首充满野性的练习曲《为和弦而作》。为了领略德彪西对海洋的描写，请仔细聆听他1905年为管弦乐队而作的《大海》。 　　 　　术语内涵 　　曲首：Animé et tumultueux：活跃而汹涌的。这两个关键词点明了贯穿乐曲始终的气氛。即便是在较轻、貌似安静的片段，“活跃”和“汹涌”都仍旧是必要的潜台词。 　　第10小节：plaintif et lointain：哀怨的、遥远的。指的是第一次出现的连续二度叠置主题。这一主题初现时带着呻吟的呜咽声，非常轻，仿佛从很远的地方传来。 　　第15小节：Commencer un peu au-dessous du mouvement：比整体速度略慢一些地开始。作曲家要求新的段落开始时，比前面的速度（也就是全曲的普遍速度）略慢一些。un peu marqué：稍微突出一些。这个术语标在最低声部，以示明持续音升F上添加的多重附点节奏。 　　第18小节：Revenir progressivement au mouvtAnimé：逐渐回到活跃的速度。承接第15小节的速度变化提示，“略慢”之后逐渐回原速。其中“活跃的速度”指的自然是乐曲伊始时的速度。 　　第23小节：strident：尖锐刺耳的。德彪西一反常态，在中音区的震音中仍要求保持强烈的音响效果。 　　第26小节：Un peu retenu：略慢一些。 P mais en dehors et angoissé：轻，但要突出，并且极端不安和恐慌。在曲中难得的略轻的片段，却一点都安静不得。并且，德彪西提醒演奏者八度下行的动机要突出。 　　第33小节：En serrant et augmentant beaucoup：紧凑起来，并迅速增强。相当于意大利语中的molto stretto e crescendo，就是大幅度渐快并渐强。 　　第35小节：très en dehors：很突出。指的是连续二度叠置主题应该很清晰地浮现出来。 　　第44小节：peu à peu cresc. en serrant：一点一点地渐强并增快。 　　第47小节：en dehors：突出。指的是左手要清楚地浮现出来。这是军号齐鸣的和弦主题。 　　第55小节：incisif：尖锐的。尽管是在非常轻的片段中，但右手的动机却是锋利的。 　　第57小节：Furieux et rapide：狂暴而迅速的。 　　第63小节：Serrez et augmentez：紧凑并增强。参看第33小节的术语，意为渐快与渐强。 　　第69小节：Retenu：减速。 　　第70小节：au Mouvt：回到原速。 　　 　　结构要点 　　全曲分为四大部分。 　　第一部分，第1至14小节，引子部分。 　　第1至6小节，是一种声音的背景，在低音持续音升F的统治下，仿佛远方海上的波浪。第5至6小节是一个较为汹涌的波浪。请看动机a： 　　 　　第7至14小节，沉闷而不祥的封闭式和弦主题。请看动机b： 　　 　　海上似乎较为平静的