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当代中国城市雕塑之文化生态思考 　　内容摘要：从20世纪50年代至今雕塑发展的几个阶段特点，以及90年代雕塑发展中关于文化生态的条件、状况到展望，一路下来对于城市雕塑艺术在人所存在的环境中的思考，衡量城市雕塑文化生态的内涵，以及探讨变化发展的可能性。 　　关键词：中国城市雕塑的状况；文化生态；流动循环性 　　 　　Summary:The characteristics of the history that the China sculpture has developed since fiftieth of the 20th century.The condition,the status and the prospect that be reflected by the development of the ninetieth China city sculpture. The thought of the environment in which the China city sculpture lives. Pondering the culture connotation that the city sculpture expresses,and exploing the possibility that the city sculpture varies. 　　 Key Words: the status of the China city sculpture ；culture ecology；circulation 　　 　　城市雕塑，在以往的岁月中承载着记录历史人物、社会发展片段等等的功能。而在新时期的中国城市雕塑中，写实与抽象占据了主要的阵地。它们并没有超越社会写实艺术和传统的束缚。不仅形式上单一，而且是一种静止的作品，处在一种失语的状态。因此，有必要给城市雕塑加入活动的空间，促使作品与社会之间产生对话，改变以往城市雕塑被大众漠视的局面，这将是中国城市雕塑发展的一项重要研究课题。 　　随着中国经济的飞速发展，城市建设和景区开发促进了城市雕塑的发展。但我们必须清楚地认识到，中国是一个没有城市雕塑历史的国家，尽管我们有五千年文明史，有丰富的文化遗产，但惟独缺少像陶瓷和国画那般延续、那样辉煌的城市雕塑历史。中国城市雕塑发展只有几十年历史，中国人没有多少关于城市雕塑创作和欣赏的积淀，更谈不上去关注其中蕴涵的文化价值。分析现代中国城市雕塑50多年的发展状况，明显可以看出四个较为明显的阶段，每一个阶段都有显著的社会背景，尤其是当代观念性雕塑，直到20世纪90年代才得以空前发展。 　　 　　一、 城市雕塑发展的几个阶段 　　第一阶段是大型纪念性雕塑和小品性雕塑，适应时代的需要而产生。它们是最具革命性年代的图式化形象，有使用浪漫写实主义表现手法创作的大无畏英雄人物形象，有以表现工业建设、农业发展为题材，或者表现劳苦大众受压迫被屈辱的历史，为满足当时较低层次的审美趣味和达到教育及政治宣传目的。中国雕塑界跨越了欧洲近百年经历的种种流派，创造出如《收租院》这种中国式超级写实主义的现实主义作品。这些以符合政治、宣传、感化为标准的，明显透露出“苏派”唯美主义人文现象的作品共同构成中国城市雕塑的第一阶段。 　　第二阶段是文化大革命时期以毛泽东主席和工农兵为题材，高高在上、体量巨大，造型手法概括写实的城市中心广场雕塑。为鼓舞人民的政治热情，投资者们充分利用城市雕塑这种有利武器，借用政治手段使大批艺术工作者们辛勤劳作，在短短十年间建立了一批造型式样相同、创作题材一致、遍布中国大江南北的政治雕塑广场，创造了独具中国文化、文明、审美品位存在普遍共识的城市雕塑奇观。 　　在第三阶段中，以改革开放和四个现代化为主要创作题材的中国城市雕塑。这种以颂扬改革、宣传城市为目的的城市雕塑，重在对写实变形、抽象造型、雕塑材料、肌理和构成关系的探索。较之前两个阶段的艺术语言更加丰富，特别在形式创新和新材料使用上更为突出。这一阶段以写实为基础，以变形加抽象为手段，但仍摆脱不了政治力量在背后的操纵，出现了假、大、空的城市雕塑。充满象征性含义的几何构成、抽象的造型，传递出虚无的观念信息，造成受众的审美误导。 　　直到上世纪90年代末期，才出现了第四个阶段的户外观念雕塑。观念雕塑艺术多表现了作者思考，体现是空间与作品本身的一种融合和交替。中国当代雕塑艺术正开始摆脱学院主义的束缚，突破了传统空间环境的约束，逐渐成就着真正意义上的城市环境雕塑。而最能体现出作品人文性的特征是作者对于社会问题、生态环境、与当代人们的生活紧密相关联的事物的思考。这一阶段的雕塑从缅怀历史的角度或者是哲学性思辩的角度，都体现了作者对问题的深度见解，通过作品的展现提炼出作