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文人参与创作对中国古典戏曲影响 　　【摘要】在中国古典戏曲形成完备的形态之前，其创作主体多为民间艺人。随着元杂剧的形成，中国古典戏曲的创作主体也由民间艺人变化为文人。文人参与创作与艺人创作成为中国古典戏曲创作的两种不同的形式。由于艺人于文人本身存在多方面差异，文人参与创作的古典戏曲有着全新的面貌。元杂剧的兴盛便可以说是文人参与创作的结果，但是同时文人参与创作对中国古典戏曲的发展也有着不良的影响。 　　【关键词】古典戏剧　文人参与创作　影响 　　 　　中国古典戏曲起源于民间，宋元之际各种民间曲艺融合最终形成完备的戏曲形态――元杂剧。由于史料欠缺，虽然今天我们不能知道具体融合的进程，然而由民间曲艺形态到戏曲形态的转变，文人势必发挥着重要的作用。特别是元杂剧诞生之后，文人更是不断地参与到中国古典戏曲的创作当中。文人参与创作的类型多种多样，常见的有以下两种：一是文人独立创作的剧本，这些剧本往往是文人独立构思的成果。明清之际一些作家的作品，如实事剧《清忠谱》阮大铖的《燕子笺》等等都是这一类型的代表。第二种比较普遍，即在戏曲创作的过程中文人在母题、形式等方面整理并创新了前人(包括文人和艺人)的成果，使戏曲作品向文人满意的方向发展。如王实甫的《西厢记》，汤显祖的《牡丹亭》这些代表中国古典戏曲高峰的作品都是文人在原有题材上改编而来的。 　　在这里我们所说的文人参与创作是针对艺人创作而言