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浅析余震时间和空间维度 　　摘 要：《余震》以短小的篇幅讲述了一个时空跨越久远的关于地震的“辛酸”故事，面对时空跨度如此阔大的题材，张翎在小说叙述上也在时间和空间两个维度上采用了“穿越”的方式。《余震》中，叙事的时空维度频繁跳跃转换，这也成为《余震》叙事手法上的独特之处。 　　关键词：《余震》 张翎 时空 叙事 　　 　　随着电影《唐山大地震》的上映，原著小说《余震》的光彩也逐渐呈现。《余震》以一个在唐山大地震中幸存下来的女孩王小灯的成长经历为叙事主线展开。1976年，王小灯幸福和谐的家庭被突如其来的地震改变：妈妈在小灯和弟弟同时被压在废墟里，在只能救一个的情况下，选择了弟弟而放弃了她。小灯竟奇迹般地生存下来，然而伴随她的却是始终无法摆脱的心灵的“余震”。在电影《唐山大地震》这部平庸的商业电影中，我们仅仅看到了一个关于地震的“故事”，影片的成功仅仅在于成功的商业宣传、合适的上映时间选择，在适逢唐山大地震周年纪念这样一个敏感的日子，把观众在不久前的汶川地震中还来不及完全褪去的疼痛感再次以老套的煽情手法激发出来，从影片一开始，就一直在把观众逼入一个情感死角，再以强烈夸张的表演激起观众的共鸣，催生出大把大把的眼泪，当然，在牺牲了艺术性的同时也在票房上获得了意想不到的成功。这似乎已成为时下所谓“中国大片”的某种共谋式的选择。 　　笔者关心的是文本，是《余震》而非《唐山大地震》的讲述方式。 　　就像所有现代小说的结构方式一样，重要的不是故事，而是故事的讲述方式，这句话或许对于《余震》这部小说并不完全适用，但是，在以如此短小的篇幅中叙述时空跨度如此长远的故事时，作家张翎在叙述上做了一次成功的冒险，好在张翎有惊无险地完成了。在《余震》中，张翎采用了“时空旅行”手法，让主人公王小灯跳跃于现在和过去，加拿大和中国（唐山、石家庄、上海、大连）之间。这种时间场景的跳跃表面看来使小说的结构杂乱无章、时空颠倒，仿佛进入一个时间和空间的迷宫。但是，正是这种时间和空间之间的跳跃形成了一种张力，突显了小说的主题。小说共有十六个小节，主要围绕两条主线展开，一是“现在时”的加拿大生活，一是“过去时”的唐山生活。小说中的故事时间如下表： 　　在传统现实主义的叙事中，时间往往呈线性发展，“故事和情节小说遵循着时间的线性关系、事件的连锁关系体现为一种因果关系和时间上的线性顺序，任何外部事件都依赖于这样一种时间的线性关系。”①在《余震》这篇小说中，我们很容易发现小说文本的叙事打破了线性时间发展的线型模式，时间和空间频繁跳转。小说站在王小灯的视角上进行叙事，开篇就用预叙的手法设置悬念，以王小灯看心理医生作为叙述的起点：王小灯是一名自由撰稿人，有严重的焦虑失眠症，曾自杀过三次，针对这样一位“病人”，心理医生给出的处方是“尽量鼓励流泪”。于是，读者就会不禁发问：女主人公王小灯为什么会自杀？而治疗的方法为什么是“鼓励流泪”？ 　　小说正是在“提出问题――回答问题”的模式中展开叙述的。小说第二、三节将时间和空间从2006年的多伦多跳转到1976年的唐山，追究王小灯 “心理疾病”的根源――心灵的余震。“地震的余震并不可怕，可怕的是心灵的余震。”1976年7月28日唐山大地震摧毁的不仅是一座城市，更击垮了一个孩子的幼小心灵――当时王小灯还只有七岁。随着惊天动地的一声巨响，小灯的记忆也被切断，等她重新记事的时候，只感觉到一种彻头彻尾的黑暗，她和双胞胎弟弟被压在同一块水泥板的两端，水泥板横压着，撬了这头，就朝那头倒。在天灾面前，人类总是无能为力的。如果可以，李媛妮（小说中的母亲）愿意付出自己的生命来换取两个孩子的性命，但是她不能，她必须在极短的时间里做出一个两难的选择――救儿子还是救女儿。“小……达”母亲这石破天惊的一句话意味着小灯将陷入万劫不复的沉睡。然而在救出小达之后，小灯也奇迹般地活下来了，她跟弟弟、母亲也走散了。作为一个七岁的孩子，她不能理解同是母亲的亲骨肉，母亲为什么“偏爱”弟弟多一些，为什么选择的不是自己，为什么自己就成了弃儿。这就是余震，心灵的余震，天灾把生存推入了极限，在这样的极限中，一个七岁的灵魂过早地看见了人生的狐狸尾巴，她对亲情绝望了。 　　小说主要围绕两条主线展开。一是“现在时”的加拿大生活，小说作者在对王小灯加拿大生活描述的同时，总是隐性地提出问题，而问题出现的原因巧妙地设计在另一条主线“过去时”的中国（唐山、石家庄、上海）生活中，在这种“提出问题――分析问题”的叙述模式中展开。小说第五节又将时间、空间跳转到多伦多的圣诞节，这一天王小灯因忍受不了丈夫与唱诗班女人们在自己家里的演奏而头痛欲裂，因看到女儿与同学的聊天记录而大发雷霆，导致女儿出走，与丈夫大吵大闹，经过与女儿、丈夫的炽热化吵闹之后，她得出的结论是“靠不住啊，这世上没有一样狗东西是靠得