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浅论音乐在影视艺术中表现功能 [摘要] 在影视艺术中，声音和画面有机结合，两者同时承担着传播任务，体现影视作品的主题思想和 内容。音乐作为一种具有独立表现能力的艺术形式，在影视艺术中起着积极的、多方面的表现作用。 [关键词]影视艺术　音乐　表现功能 在影视艺术中，声音和画面两者缺一不 可，而音乐在声音元素中具有语言所无法比 拟的表现力。音乐作为一种具有独立表现能 力的艺术形式，在与画面结合时。不是简单、 被动地陪衬画面，而是在影视艺术中起着重 要的表现作用的，它对画面的补充、深化、烘 托和渲染，具有独特的能力。在影视综合艺术 中，音乐作为一种对影视内容的情节、场景、 情绪的补充、深化烘托和渲染的工具，是不可 或缺的，影视音乐指专为影片创作或选用现 成音乐作品，如影片编配的音乐，是影视综合 艺术中一个重要的有机组成部分，属于音乐 的一种体裁。19世纪末无声电影问世时，音 乐已经成为了电影艺术中极其重要的组成部 分，由于当时条件的限制，其形式采用在放映 电影时临场伴奏。至20世纪20年代末，进入 有声电影时期，导演们越来越重视音乐在电 影中的作用，大批的作曲家专门为电影电视 作品谱曲，使音乐逐步融入作品内容结构，成 为影视综合艺术的一个重要元素。 一、表现主题，突出主体。 　　在影视艺术中运用适当的音乐语言及 艺术表现手段来表达作品的主题思想、深化 画面内容，并能帮助观众理解作品的主题， 我们通常称这类音乐作品为主题音乐。主题 音乐是一部片子的核心音乐，它紧紧围绕主 题思想，主要内容和中心人物，形成一定的 音乐形象，起深化主题的作用。如在故事片 《海外赤子》中，由瞿琮作词，郑郑枫作曲的 《我爱你，中国》，就表达了海外华侨热爱祖 国的赤子之心。主题音乐还在主要段落，主 要人物出现时发挥作用，它应是一部片子的 主导音乐。每次出现通常以变奏曲的形式随 画面内容的变化而变化。在电视连续剧《红 楼梦》中，主题歌《枉凝眉》就表达了剧作家 曹雪芹笔下的两个主人翁的凄美爱情及不 幸的命运，剧中一次次地主题音乐的再现都 从不同的画面表达了故事的主题。影视作品 还可以用主题音乐贯穿的方式，从各种角度 刻画一个形象，便于画面形象的确立，便于 观众对剧情主题的理解，使主题思想、主要 人物更加深入人心。如在电视专题片《邓小 平》中，介绍了中国现代化建设的总设计师 邓小平光辉的一生。该片以邓小平的话：“我 是中国人民的儿子，我深情地爱着我的祖国 和人民”开始，主题音乐响起，《春天的故事》 那优美、深情的旋律，烘托着画面，表达出该 片对伟人邓小平的高度颂扬，深化了影片的 主题。此曲并在全剧中作为背景音乐始终贯 穿，使人物形象不断得到升华。 　　二、抒发情感，挖掘内心 　　抒情是影视音乐最主要的功能，在影 视作品中经常用音乐表达人物的感情，刻画 人物的心理活动，体现人物内心的潜台词， 使人物形象更加鲜明生动。人物的内容活动 是指影视片中人物在特定环境中丰富微妙 的感情状态以及带有浓厚感情色彩的心理 变化、回忆、幻觉、想像等。人物的内心活动 是构成人物形象的重要方面，它常常成为剧 情发展的动因，它本身就是影视片内容的重 要组成部分。刻画人物内心情感性的音乐同 画面中的人物形象之间的关系是内在的， 深刻的，音乐能够通过独特的方式来体现人 的丰富复杂的感情状态。如在影片《简爱》中 主题音乐：多次在影片中出现的主题音乐与 影片所表现的时代和内容、风格相一致，具 有西欧古典音乐的风格。旋律深沉委婉、楚 楚动人，极为抒情并富于内涵，犹如一名纯 真善良、端庄娴淑的女子在静静地歌唱，对 自由、平等和幸福的向往一样。影片一开始 的序曲，这一主题由长笛和双簧管在弦乐哀 婉的伴奏下吹出，略带凄楚之感，仿佛在感 叹小简爱不幸的身世。后来，简?爱在罗彻 斯特和圣约翰的家中，先后两次在钢琴上弹 奏这一主题，音乐显得纯洁高雅：最后，她终 于又回到了罗彻斯特身边，这对钢琴在弦乐 的衬托下再次奏出这一主题，并逐步推向高 潮，使她崇高的精神境界得到深刻的表现和 升华。音乐与电影的其他要素相辅相成，完 美地塑造了简?爱的艺术形象。有时音乐也 用来表达作者(或导演)对人物和事件的主观 态度，或歌颂、或感叹、或愤慨，或哀悼等等， 带有一定的评价意义。如故事片《青春之歌》 中，在林江就义时《五月的鲜花》的运用，为 表现对革命志士热烈的歌颂，逐渐保满的和 声、多声部的合唱，渲染出感情的展开和幅 度的宽广深厚：音量上逐渐加强，末句达到高 潮时，铜管乐同时奏出革命主题，音乐与画 面相结合，烘托出革命者的高大形象。 影视艺术创作中塑造人物形象是很重 要的一点，无论是电视剧还是专题片，大多 数是写人的，写人就必须写情，没有情的作 品只会是干涸的，没有灵魂的，而音乐正是 表达情感的最合适的载体，它的作用是语言 和