邓安克民族民居绘画艺术研究-油画学专业论文.docxVIP

- - PAGE 10 - 邓安克民居绘画研究 内容提要 民居对于人类而言，其意义远远不只是房屋本身所具有的物理性 质，而是蕴涵在房屋形态之中的文化意义和生命意识。在华夏各民族 各具特色的建筑中，云南民居更以其匠心独运而吸引了众多艺术家的 心灵。正是在这样的背景下，邓安克的民居系列油画作品才自成体系， 风格浓郁，蕴含着他对云南民族民居建筑表现的独特把握和理解。云 南民族民居所反映的民居建筑文化丰富多样，背负历史的烙印，迎冬 送暑，阅尽春秋，更带着人类童年梦幻的绮丽色彩。可见，一种艺术 风格的形成并非单一因素所成，往往是集数个条件于一体后变化的结 果。邓安克用画笔表达着自己对民族民居文化的情感和经验，并使这 种经验上升为社会的观念形态，因此其绘画艺术表现的民居形态，并 不仅仅是艺术家漠然的客观呈现，而是其心底对生命和文化的同步升 华，最终构成特定意象的人文品格，在这里，地域文化精神的历史传 承因素是最不容易忽视的。我们从云南民族民居建筑文化的背景入 手，分析地域文化对艺术家的重要影响，然后通过作品再深入到艺术 家的心灵深处，触摸那些色彩斑斓的艺术意象。 关键词 云南 居民绘画 乡土情结 宗教情怀 意象 精神家园 序 以民居为艺术表现客体的画家不在少数，但他们中的大多数仅以 民居作为背景。而以民居作为主要表现对象，且自成格局的画家却并 不多，邓安克可算其中一位，依托这一“方言表达”，由此成就了其 艺术语境上的自立。 邓安克是云南艺术学院油画教授、硕士研究生导师、中国美术家 协会云南分会会员、昆明美术家协会特聘画家、香港海外艺术家协会 会员，是地道的云南本土艺术家。多年来，邓安克创作了大批表现云 南民族文化生活的油画，曾入选全国美展、全国体育美展、全国少数 民族美展、全国优秀教师作品展、全国税务美展等，作品曾到美国、 德国、新加坡、马来西亚等国家参展。 邓安克自幼生活在云南，是土生土长的云南人，从小就受着云南 民族文化的熏陶。作为画家，他的画笔总是触及到故乡云南的山山水 水、风土人情，在他的绘画题材中，云南的民族民居占有相当的比重， 这或许就是他的乡土情结和家园情怀使然。这种发自心底对家乡的深 厚情感，使他的画作自成风格，具有鲜明的艺术特色。 邓安克的油画作品主要题材都来自于云南本土，其中最富特色的 当属“云南民居系列”。 任何一种绘画语言的使用，首先是人本的体现，艺术的精神最终 反映的是人的精神。邓安克的民居系列油画作品自成体系，风格浓郁， 蕴含着他对云南民族民居建筑表现的独特把握和理解。云南民族民居 “深蕴着一种为它自身所特有的、被灵光照耀的、神圣的原始信念以 及由人们心底深处流出的强烈情感所编织成的、人类童年的斑斓梦 幻。”①民居对于人类而言，其意义远远不只是房屋本身所具有的物理 性质，而是蕴涵在房屋形态之中的文化意义和生命意识。特别对于云 南民族民居而言，由于云南各民族本身社会的发育程度不尽相同，各 民族生活的自然环境也各有不同，因此所反映的民居建筑文化就更为 丰富多样，邓安克正是用画笔表达着自己对不同文化环境中各民族民 居文化的独特理解和情感。 艺术风格的形成具有两重特质，既代表自己，有代表着自己所属 的区域环境。前者反映艺术家的人本精神，后者体现着区域文化的趋 同性，二者华为条件又相互依存。因此，在面对客观物象时，艺术家 只有对客体产生了深刻的体验，才会有深刻的情感反映和意念表达。 作为云南本土艺术家，邓安克徜徉于云南的山水间、留恋于山寨木楼 的火塘边。云南自然生态的炫艳色彩和人文景观的情怀，对他艺术风 格的形成构筑了强有力的支撑，他只纯画他熟悉的东西，画这些激起 他无限遐思的民族民居。这既是邓安克艺术情感的起点，也是他最终 的落脚点。在画家的笔下，绘画艺术表现的民居形态，并不仅仅是艺 术家漠然的客观呈现，而是其心底对生命和文化的同步升华，最终构 成特定意象的人文品格。 据此，我们有必要介绍云南民族民居的一些最基本的造型特征， 分析地域文化对艺术家形成的重要影响，然后通过作品再深入到艺术 家的心灵深处，触摸那些色彩斑斓的艺术意象。所谓“物化人格”的 意义就在于此。 第一节 云南民族民居的基本形态 云南是一个多民族的省份，二十六个民族。不同的文化构成了五 彩斑斓的民族文化长卷，而各民族的民居建筑艺术，就是这五彩长卷 中的重要内容，表达出云南民族与大自然和谐相处和创造美的力量。 在悠久的历史长河中，云南各民族人民共同创造了灿烂的民居建 筑文化，在云南这块特殊的地域内，形成了独特的建筑文化系列。民 居，作为人类营造的建筑，具有两重功能，物质功能与精神功能。物 质功能满足人的实用性和生理性需求，如遮风避雨、藏身休憩;精神 功能满足人的文化和心理需求，如观赏、审美、认知和崇拜。正是由 于建筑同时满足人的这种双重需要（即物质的和精