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电影朴素沉着２００２年柏林国际电影节 　　不要好莱坞，不要明星排场，不要浮华影片，2002年柏林电影节的选片标准是沉稳、有创新志向、有社会政治关注的严肃电影。影展的官方标语是“接受多元“，倒是可以解释抱得金熊的两部影片对比实在强烈的原因:宫崎骏导演的日本动画影片《千与千寻》用最虚幻的方式脱离现实，而英国与爱尔兰合拍影片《血腥星期天》以重塑现实为惟一目标。很多人 猜测大奖结果是柏林影展提倡颠覆、革命、幻想力、乌托邦的一个新信号，甚至感觉动画片得奖很滑稽:是不是应该一台电脑上台领奖更贴切？但观看电影节400部电影放映的50万观众赞誉今年的电影节为“好心情电影节”，12天内放映1704场，许多影院拥挤得水泄不通，15685名全世界的专业人士和3404名电影记者齐聚柏林，20吨的电影材料、500万次的电影节网页点击数，其中甚至还有来自梵蒂冈的一次神圣点击记录。 　　一心想退隐江湖的61岁日本导演宫崎骏的动画影片《千与千寻》号称是日本电影史上最成功的电影，从去年夏天开始，这部动画片吸引了2100万各种年龄观众。票房超过2.3亿美元，比《泰坦尼克号》多一千万，是《哈利?波特》的两倍。今年它获金熊奖出乎所有人意外，回溯到上次日本电影和金熊的缘分差不多四十年过去:相比1963年今井正导演的《武士道残酷故事》，如今的日本电影风格和社会现实绝然不同。《千与千寻》本来的剧本创意应该是一个20岁左右的女孩爱上一个老人，后来因为导演对现代年轻女人不了解，才把年龄差距减半。有史以来最成功的非美国电影本身很简单，动画片的一个长处是可以把许多复杂的难题用简单的方式表达出来:一个十岁女孩试图把日本从物质洪流中解放出来。一家三口搬到新家的路上误入稀奇古怪、颜色诡秘的鬼城。父母被奉供给神仙的美食迷住狂吃不止，最后被惩罚变成咕咕叫的两只大胖猪。这部动画片的开始部分有些粗鲁和毫无敬意，其实是对现代日本价值观沦陷、日本消费文化造就的贪婪、物质主义、自我中心的反讽。在影片中，为拯救父母从猪变回人，女孩必须在鬼城里受雇做清洁工。这是传统的价值观:纯洁、勤劳、克制、忍受、抗拒不劳而获的金钱，最后使拯救变为可能:被现代化牺牲了的清澈海洋、质朴的木房在这个极富幻想力的童话里重新出现。片中有一段，没有面孔的鬼以金子施舍众人，最后却吞咽下所有人，也让人想到八十年代日本经济昌盛时人们物质奢望的讽刺。 　　英国与爱尔兰合拍影片《血腥星期天》刚刚在桑丹斯独立电影节上夺得世界电影单元的观众大奖，这次获柏林金熊也是让人大呼意外。影片以最逼真的叙述重温1972年1月30日在北爱尔兰Derry地区的一次民权和平游行如何演变成流血惨案的全过程。从这一天的清早到黄昏，平民聚集游行开始，数千军队驻扎街头紧张对峙。平民一方的暴力挑唆和以讹传讹激化了双方的恐惧和误解，英国士兵射杀13个手无寸铁的平民成为现代爱尔兰史上的转折点。700年来北爱尔兰和英国的民族矛盾终于由此化作25年绵长不绝的战争和不能被阻止的暴力恶性循环，这主题可以在全球每个地区和每段时间的历史中找到回音。所有人都要面对两重性:游行示威组织者信奉天主教和理想主义，相信马丁?路德金的和平游行，却恐惧失去控制大众的力量，警官则平衡对平民的同情和对制度的信任。伞兵犹豫于罪恶感和对长官的忠诚。每个人都相信自己的理由是正确保护民众。这样的多米诺骨牌效应最后凝聚成仇恨。该片极端的现实主义风格毫无装饰和煽情，以近距离的手动摄影表现得仿佛就像昨天发生的一样:街道、人群、指挥部、死胡同、扔石头的游行者、将军、活动家，一切都触目惊心。剧本作者是目击证人，写成的关于此事件的书曾影响了英国政府重新调查。导演格林格拉斯Paul Greengrass在片中也扮演了一个伞兵角色，试图从双方的角度共同描述整个事件。Greengrass曾作为第一个电视记者在1980年访问北爱尔兰反英国政府的犯人监狱，记录了监狱里当时的一次绝食斗争。其中一个绝食者与他同岁，在一片土地上长大，听同样的音乐，看同样的足球比赛和电视节目乐不可支，但他却为了宗教去枪杀，去绝食。这次监狱访问之后两人保持联络，有时候信纸就是被偷偷从狱里带到外面的烟盒，犯人给Greengrass第一封信的开头就是:“对我来说，一切都从那个血腥周日开始。”导演拍摄此片的初衷就是所有人都来共同经历这场真实的恶梦，直接面对互相谅解，能给和平进程带来一些小小的贡献。影片有让人沸腾的能量，空气中好像有迸溅的电火花一样，军人开火的那一刹那，好像遭遇很久之前的恶梦一样。对所有人、所有地方、所有的时间历史来说，从暴力中解脱都是一个几乎不可能的任务。该片画面有些模糊有些苍白，像没有经过剪辑一样。不是强迫你恐惧，而是唤起你的无助感，不知道一切将如何收场。 　　德国电影获得电影节第二大奖:评审团大奖。快餐部老板和香水售货员、停车场的调度