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轻盈而凝重，诗意平衡 　　摘 要：《青衣》是毕飞宇的经典中篇小说之一，在他看似戏谑平常的口语化叙述中，主人公理想的撕碎和信念的破灭在经久的积压下，呈现出一种高贵与琐屑并存、怜悯与冷漠交织的奇特组合，其语言亲切简练，又隐含凝重和抑郁，于怡然走马般的自然讲述中暗藏一种充满悲剧色彩的崇高诗意。 　　关键词：《青衣》；语言特色；表达效果；口语化；抑郁；诗意 　　《青衣》一文运用许多质朴、短小的口语化表达，融合部分典雅、华美的描写，通过与故事内容、意象等的完美融合，在日常化的口语叙述与悲剧性的沉郁气质之间搭起一座诗意铺就的隐形桥梁，最终充满清新诗化的独特气韵和饱含悲剧美感的崇高风格，使得原本自然质朴的口语极富个性。 　　一、口语化的叙述风格 　　“最简单、最中国化的，很质朴的”语言一向是毕飞宇创作的基本倾向，他在一次访谈中曾说：“口语写作不同于口语化……口语有地方的小语法，但口语化写作要遵从语法规范，又有口语色彩。”《青衣》中作者正是采用了这种诗意化的口语形式，让飘浮的“奔月”之梦落地生根，切实而稳重地展现在读者面前，以一种“自然的又被处理的”状态，拉近了原本人物扁平设定的过度感和不真实感，透过家长里短唠嗑式的语言让主人公与读者建立起一种内心的默契联系。 　　可以说，口语化是占据《青衣》绝大部分篇幅的语言风格，几乎随处可见： 　　（1）吃油要吃色拉油，说话别找筱燕秋。 　　（2）男人喜欢和男人斗，女人呢，一生要做的事情就是和自己做斗争. 　　（3）现在，关键中的关键是必须让老板开心。他开心了，剧团才能开心。过去的工作重点是把领导哄高兴了，如今呢，光有这一条就不够了……人多了也好，热闹。只要有一盆好底料，七荤八素全可以往火锅里倒。 　　以上是摘自文中的一些稀疏平常的口语表达。食堂师傅们押韵的玩笑话、筱燕秋美容时候的内心感受，这些日常而朴素的语句让许多人在会心一笑的同时产生极为真实的亲切感；乔炳璋请客时的心理，文中在涉及金钱时颇为市侩的口语叙述，诙谐又现实，使得人物和情节都变得生动具体，活灵活现。作者用最通俗直白的口语讲述，营造出一种面对面交流式的对话感，幽默而又亲近。 　　自然流畅的口语叙述有时或许会给人一种轻描淡写的错觉，然而细想便知它不乏清晰透彻的人生哲理。简洁与丰富相映，亲切与典雅相交，个别口语化的词句看似俗气鄙陋，但却更增加了真实的生活气息，有的时候大俗反而营造一种大雅的气质：真正有艺术底蕴的人是不会在这些通俗字句中较劲的。 　　二、凝重抑郁的特质 　　《青衣》的语言风格虽以通俗亲近的口语化居多，但稍加品读就会发现，在穿插其中的某些颇有文学色彩的语句中常常暗藏着一种隐隐的、忧伤抑郁的气息： 　　（1）天已经黑了，却又没有黑透，是梦的颜色。 　　（2）她弓在巷子的拐角处，想呕吐出一些什么，终于又没有能够如愿，只是呕出了一些声音。那些声音既难听，又难闻。 　　文中这些带有映射意味的语句总是弥漫着一种忧伤的慎重感，小心翼翼畏畏缩缩、无来由泛着冷意。作者采用一些词汇上的变异去打造《青衣》的语言，通感手法的使用与平铺直叙的结合使读者产生一种半文不白的新奇体验，一丝若有若无的抑郁和凝重漫上心头。不难发现，这类语言特质常与主人公的不幸经历及内心活动紧密联系，以一种隐蔽的姿态藏在清新自然的描写和稀疏平常的叙事背后，每当人物大起大落时便包不住似的渗透出来。文章语言的忧伤气息是贯穿始终的，与作品意蕴密不可分，人物和艺术的双重悲剧注定了全文语言抑郁的基调，尽管有时它并不直接显现。 　　三、诗意的表达 　　毕飞宇曾自认是一个“顽固的古典主义者”，他经常会使用一些诗意化的意象，他本人也说“我觉得我的语言还是比较诗意的。”事实上《青衣》语言的诗意并不仅仅归因于那些诗意化的场景描写，小说语言中许多别具一格的技巧也为作品增添轻盈?意的色彩： 　　（1）除了青山隐隐，就是此恨悠悠。 　　（2）这是喜悦的两个小时，哭泣的两个小时，五味俱全的两个小时，缤纷飞扬的两个小时，酣畅的两个小时，凄艳的两个小时，恣意的两个小时，迷乱的两个小时，这还是类似于床笫之欢的两个小时。 　　（3）老团长说：“你，你，你，你你你你你呀――啊！”老团长急得都不会说话了，就会背戏文，“丧尽天良本不该，名利熏心你毁就毁在妒良才！” 　　（4）“初放蕊即遭霜雪摧，二度梅却被冰雹擂。”《奔月》没那个命。 　　作者首先给予语音一定的关注，“隐隐”、“悠悠”两对叠词的对仗使用，在给予平淡叙述的文本以幽雅和婉致的浪漫诗意的同时，增加了音韵上的美感，绵延舒缓，节奏呼应，极尽忧思缠绵。句法和语域的变异从另一角度增加了作品的诗性，“xx的两个小时”，句法上的重复有意出奇，给平白的文本增添许多韵味；在语域的使用中，作者将戏文词句用于白话的现代语场中，反差之下更显华美