透过相约花戏楼现象看黄梅戏振兴.docVIP

透过相约花戏楼现象看黄梅戏振兴 　　近年来，和其他戏曲一样，黄梅戏的发展遇到了许多新情况新问题。一是人们对文化艺术的需求方式发生了很大变化，随着工作、生活节奏的加快，欣赏需求逐渐趋向“短平快”；二是文化艺术主体和表演形式的多元化、快捷化趋势愈加明显，影视艺术给人们提供了更多的选择空间，特别是电视传播网络的普及，极大地改变了人们的文娱生活方式。相比之下，戏曲艺术所特有的程式化表演、缓慢节奏、格式化的故事情节，越加显得其时尚性和娱乐功能不够，与当代人的审美和欣赏需求存在差距。 　　黄梅戏何去何从，这是广大戏曲作者包括我们这些关心黄梅戏的电视文艺工作者都在思考的问题。在我看来，黄梅戏具有深厚的群众基础和文化沃上，其所面临的只是如何随着时代进程而不断发展进步，让戏曲适应时代的问题。只要坚持在继承的基础上进行创新，不断探索黄梅戏发展的路子，相信黄梅戏一定能够发展壮大。 　　1999年，我通过竞标，担任了《相约花戏楼》的制片人，这也是安徽电视台有史以来第一个戏曲综艺栏目。自开播伊始，我们就将栏目定位于立足安徽、面向全国、弘扬民族文化，努力实践安徽省委省政府提出的“打好徽字牌、唱响黄梅戏”的文化发展战略，在经过多次从内容到形式的改造完善，《相约花戏楼》现已成为在省内外都有很大影响的栏目。据有关方面的调查统计，《相约花戏楼》在省内的平均收视率达10％，最高收视率达到23％，下至二岁娃娃，上至八十多岁的老人，就连许多都市青年也都兴致高昂地通过电视欣赏和评判。众多的戏迷更是踊跃登台，一争高下。到目前为止，参加《相约花戏楼》演出的演员和戏迷达2000多人次，《相约花戏楼》不仅丰富了电视荧屏，为人民群众提供了更多更好的精神食粮，而且也使黄梅戏和许多戏曲剧种得到了发展壮大。一些老戏曲工作者告诉我们，这使他们看到了改革开放新形势下黄梅戏迎来的“又一个春天”。 　　面对人们文化艺术需求的变化和艺术的多元化给传统戏曲带来的挑战，《相约花戏楼》还能取得较好的社会效果，是有其深刻的原因和内在必然性的。 　　(一)始终坚持“两为”方向，不断满足群众的多样化的需求，这是《相约花戏楼》产生良好社会效果的前提和基础。《相约仡戏楼》始终坚持健康向上、格调高雅的艺术追求，唱响了发展社会主义文化的主旋律，成为许多地方干部对群众、家长对孩子进行民族文化教育的重要阵地。同时，《相约花戏楼》还着眼于满足不同观众的需求，不断改革改造，提高黄梅戏的艺术性、趣味性和鉴赏性。以表现内容为例，既有一些脍炙人口的名家名段，更有功底较好的新人新作；既有反映过去的历史剧目，更有反映改革开放火热生活的现代剧目；既有反映江淮大地群众生活的“土教材”，更有反映异域风情的“洋剧目”。这些风格各异的剧目和表演，最大可能地满足了观众的广泛需求，打下了深厚的群众基础。 　　(二)形式多样，把传统艺术与现代传媒相结合，这是《相约花戏楼》打开市场、赢得群众的关键。《相约花戏楼》把黄梅戏和现代电视传媒、把地方戏曲和群众很好地结合了起来，使黄梅戏从舞台艺术走向了荧屏艺术，开辟了戏曲艺术全新的生存空间，引发了观众的浓厚兴趣，大大地缩小了戏曲与观众的距离。借助电视这一现代媒体，《相约花戏楼》还不断在视角上推陈出新，先后推出了戏曲电视艺术片《悠悠黄梅》、《黄梅半生缘》、戏曲TV五十段、黄梅戏系列小品《戏迷范大姐》、《黄梅新星榜》十佳演员评选、严凤英奖大赛、大学生和中老年戏迷大赛、《走进社区》大型戏曲综艺演出等多种展现方式，使其具备了较大的包容性和观赏性，成为一道道色彩纷呈、风格各异的荧屏大餐，吸引了众多的戏迷和电视观众。 　　(三)调动观众广泛参与，拓宽戏曲发展空间，这是《相约花戏楼》社会影响逐步扩大，观众越来越多的重要途径。《相约花戏楼》紧紧抓住当代人民主意识强、自我表现欲望强这一普遍心理，从改革传统的表演方式入手，积极探索由“你唱我听”的单一交流向“我唱你听、我唱你评、我唱你唱”并重的双向、多向交流方式转变的新路子。观众由被动走向主动，在成功满足观众原有需求的同时，也不断刺激着观众新的需求。《相约花戏楼》的“戏迷擂台赛”形式，就在很大程度上起到了这种积极作用。不论老人稚童，不管省内省外，只要有一定的唱腔功夫，都可以报名登台竞技，通过电视荧屏展示自己的歌喉和风采。不能登台的观众也有参与机会，可以给台上演员当裁判打分，直接表达自己的欣赏趣味和意志。通过这种方式，《相约花戏楼》栏目壮大了黄梅戏爱好者队伍，并在此基础上成立了《相约花戏楼》艺术团、《相约花戏楼》戏迷俱乐部，吸引了众多的戏迷和电视观众，使黄梅戏在群众广泛参与中得到了普及，在积极的评 　　从《相约花戏楼》看黄梅戏的振兴，它深刻启迪我们，黄梅戏要振兴，关键在创新。继承是创新的前提，创新是最好的继承。马克思主义具有与时俱进的理论品质，文化艺术的发展同样要