赵涛追赶贾樟柯思想.docVIP

赵涛追赶贾樟柯思想 　　贾樟柯说，每次去拍摄场地，他都能感受到不同的东西。“在片场，每个人都在追赶着贾樟柯的思想。稍微慢一点，你就被落下很远了，他思维变得实在太快了。”赵涛说。 　　 　　 　　卖菜的大婶停下手里的活，有些兴奋地说，这姑娘不是洪雨么？此时电视剧《大生活》刚刚播出第一轮。 　　作为一直在拍摄电影的演员，赵涛走过红地毯，得过国际奖，但是她第一次被人叫出了角色的名字是因为她的第一部电视剧。 　　其实很多人看了《大生活》后，都有些疑惑。剧中的洪雨就是《二十四城记》里的娜娜么？一个是单身母亲，一个是张扬的80后，完全是两代人。 　　赵涛总是不相信她能演这些和自己的性格反差很大的角色。直到影片呈现在面前的时候，她才有些恍然，原来自己是可以的。某种程度上，导演对她的了解远比自己更透彻。从这方面讲，赵涛感谢一起合作了十年的导演贾樟柯。 　　 　　工人的女儿 　　 　　《二十四城记》里，贾樟柯看到了赵涛饰演80后青年娜娜的潜质。为了让赵涛演出80后的青春，贾樟柯还建议她剪短了头发。 　　娜娜接受采访的这段戏，是整个影片的结尾。导演选取的拍摄时间，是从太阳快要落山到完全落下去的十分钟里。这场景也预示着420厂的结束。赵涛每天只有唯一一次拍摄机会。 　　十分钟里，赵涛要对着镜头准确地说完大段的台词。因为每一句台词都交代了一个时代背景，所以赵涛特别担心出错忘词。 　　结束拍摄的时候，贾樟柯对赵涛说，我觉得你演得不好，虽然台词很流畅，但完全是在背。没有娜娜的神采，也没有80后的张扬。 　　《二十四城记》的拍摄模式采用纪录片的形式，每个演员都饰演一个受访者，通过受访者的叙述表现420工厂的兴衰历程。之前赵涛看过其他人的表演，其中有一些人不是演员，他们就是工厂里的师傅，是故事的亲历者，那种真实的状态自不必说。最让赵涛佩服的是陈冲的表演，当陈冲说到，“工厂里的人都说我长得像陈冲，都叫我小花儿”的时候。赵涛感觉眼前拍戏的这个人好像真的不是陈冲，而是一个普通女工。 　　等到第二天再次拍摄时，赵涛感觉到一种无形的压力。赵涛整整一天都在琢磨：怎么演才更真实，更像一个受访的80后女孩。一直等到黄昏时分，导演说，开始了。赵涛还是没想明白。 　　第一次拍摄，赵涛看着监视器后导演的眼睛，她马上感觉到，这并不是真正的采访，明明在拍戏。还没等赵涛说台词，贾樟柯就感觉到她的状态不对，马上喊停，“你再调整一下情绪吧。”再次开拍，赵涛把目光转移到导演身后的白墙。“让自己相信这就是一次普通的访问。”开场的第一句，赵涛即兴地说了一句：“我条儿特好，当时班级里就属我漂亮了。”这样一句很随意的话，足可以表达一个80后女孩的极度自信。这一次，导演没有打断，赵涛相信，“导演没喊停，就说明我的表演是他想要的。” 　　其实赵涛和娜娜都是工厂大院的子女。赵涛从幼儿园到中学都是在太原钢铁厂的子弟学校度过。她从小吃的每根冰棍儿，喝的每一瓶汽水，都是太钢产的。等到下班时间，呼啦啦的都是穿着同样制服的工人，赵涛根本找不到爸妈。 　　赵涛还记得小时候，她去车间找妈妈，放眼望去一片蓝灰色的工作服，等到妈妈抬起头的时候，原本美丽的母亲已经让赵涛分不清是男是女了。赵涛哭着扭头跑了出去。 　　等到剧本上所有的台词都说完以后，赵涛又加了一句，“我是工人的女儿。”赵涛说，以前对自己儿时的经历并没有太多感触。甚至因为爸妈都是工人，好像羞于提及。“但是那时候，我才感觉到就是因为自己是工人的孩子，才注定有今天的这次拍摄，才有我现在的性格。我感谢小时候的环境，感谢父母的教育，是这些让我区别于其他演员。” 　　 　　被压抑的可能性 　　 　　中学毕业，赵涛离开了太钢，开始了艺校里的集体生活。学校里，赵涛不是乖巧可人的女生。她脾气直，说话也冲，从来都不是老师宠爱的对象。起初，赵涛并不在意，“就像太阳不能普照每一个角落一样，老师的爱也不能均匀地分给每个孩子。” 　　有一次，老师给全班二十四名同学编了一个群舞，单单把赵涛落下了。可是按照要求赵涛每天必须要去观看同学们排练。看着同学们翩翩起舞，对于旁观的赵涛是一种折磨，她的眼泪就含在眼圈里。但是，赵涛告诉自己，一定不能让眼泪流下来。她就那样微笑着，强忍着，看完了一个小时的排练。结束后，赵涛问老师，她为什么不能参加？但是老师除了一个轻蔑的表情外就再没给她任何答复。赵涛头也不回地走了，“我绝对不会哀求老师让我参演，绝对不会。”那时候，赵涛第一次明白什么是尊严。“不是去讨好，就能得到别人的尊重。” 　　当时赵涛上学的舞蹈学院正在装修，四个同学挤住在狭小的半地下室里，头顶上有半个窗子。赵涛每天看到的都是人们走来走去的脚。学校的时光，让赵涛深深体会到“挫败”的滋味。“在老师一次次的否定以后，我再没有信心表达自己的情感了。我感觉我整个