浅议中国传统民族唱法与美声唱法的比较.docVIP

浅议中国传统民族唱法与美声唱法的比较 第20卷第4期 Vo1.20NO.4 廊坊师范学院 JournalofLangfangTeachersCollege 2004年12月 Dec.2004 浅议中国传统民族唱法与美声唱法的比较 宋永全,何团喜 (廊坊师范学院艺术系,河北廊坊065000) 摘要:比较是一个很好的学习方法,民族传统唱法与美声唱法在呼吸,嗓音,共鸣腔体运用及吐字,声部划 分方面有着共同性和差异性. 关键词:中国传统唱法;美声唱法;呼吸;共鸣腔体;嗓音;吐字;声部; 中图分类号:G420文献标识码:A文章编号:1671—1416(2004)04—0101—03 一 切艺术都以表达情感为终极目的,而我们 的世界就是一个永远不息的情感之流.声乐在情 感表达上具有得天独厚的功能,声乐表现情感时 所能达到的深度,广度及其感情情绪转换差别之 细微,往往是其它门类艺术望尘莫及的. 世界上每个国家每个民族都有属于他们自己 的歌曲,自己的歌唱风格及歌唱形式.它反映了 该国家各民族独特的历史,风俗,性格,气质, 也代表了一个国家或民族的文化传统和文化水平. 中国的歌唱形式有300多种,在世界上是以其表 现丰富,特色鲜明着称的.中国几千年的文化传 统,使声乐艺术形成了自己的艺术体系.自20世 纪初,学西洋声乐艺术的第一代歌唱家如蔡绍序, 应尚能等前辈把美声带人中国至今,中国传统声 乐与西洋美声不断地相互渗透,不断地相互交融. 每个国家的艺术都有其优点,我们不能全部拿来, 否定自己,应因地制宜,取其长补己短,发扬具 有中国特点的声乐艺术.比较是一个很好的学 习方法,在前辈的探索中和我们自己的学习过程 中,感受到民族传统唱法与美声唱法在运用声乐 器官上有几点共同性与差异性. 一 ,呼吸的运用 呼吸系统包括肺及肌肉系统.歌唱的呼吸不 同于日常生活的生理性呼吸,而属于有意识,有 目的,带有技巧性的呼吸.呼吸系统的正确运用 是歌唱的基础因素之一,是决定歌唱好与坏的关 键.各唱法在呼吸的提法和名称上不太一样,但 都要求以深呼吸为动力,这是一致的,只是在其 体内的深浅,具体部位不完全一样.无论是民族 传统唱法还是美声唱法都认为美好动听的声腔必 须由气息来支持.有时我们会发现,有些瘦小的 歌唱家,也能唱出美妙的声音.关键在于怎样运 用与配合.美声唱法强调将气吸至肺底部,肺中 吸满七,八成的气后,要利用胸腹叹气肌肉群的 收缩运动,使胸腔下部(软肋)和腹腔上部扩大, 横隔膜中心下降,(横隔膜的运动我们感觉不到, 可以感觉到的只是呼吸肌和软肋的运动),两张肺 叶向下,左,右,前方甚至向后方扩展.不能吸 气过多,也不能使用太大的力量,只要胸廓和上 腹部能够轻轻地挺住就可以了,这就是气息控制 的开始.由于声门可大可小,胸腔共鸣得到运用, 头腔共鸣又比较饱满,声音就比较洪亮,即采用 肋骨支持胸腹式联合呼吸法.中国传统唱法的气 息是出自丹田或自脐间出,强调用一根线,不 用一大片,不强调胸腔共鸣,使声带的张力加 强,共鸣也比较集中,减少了胸式呼吸的幅度, 因此在用气方面主要是腹式呼吸法.由于呼吸是 动力,是基础,是与人的整个身体密切相关的, 与嗓音,共鸣腔,吐字,咬字等也是有很密切的 关系,因而发出的声音就不一样. 二,嗓音的运用 一 般学习唱歌的人是感觉不到声音从哪里发 收稿日期:2004—08—15 作者简介:宋永全(1973一),男,黑龙江齐齐哈尔人,廊坊师范学院艺术系讲师. ? l0l? 出的,但可以逐步懂得人声发声器官的简单构造 原理,以加强在理性上的认识.人之所以能发音 是由于呼吸振动了声带,而声带是由两片牢固的 富于弹性的粘膜纤维组成,它们长在喉头与气管 交接处,像是喉头的底部,勺状会厌襞则是它的 盖.发声时,会厌襞卷起,声带闭拢,在声带的 上面有假声音,这样它们之间就形成一小空间充 满空气使声带自由振动.喉头的位置是一个很重 要的问题,一般教师会要求喉头稳定在说话的位 置上.但事实上并不完全这样,因为每种类型嗓 音都要求用一定长度的可变共鸣管.即自口腔至 咽腔的咽管道.例如,男高音歌唱者歌唱时总是 将喉头置于一定的位置使共鸣管的长度保证得到 符合男高音标准的音色.如果这个男高音身材高 大,可变共鸣管太长的话就必须把喉头的位置提 高一点,以取得男高音的标准可变共鸣管长度. 如果一身材矮小的人,为了达到标准男高音的可 变共鸣管长度,就必须降低喉头位置.其它声部 亦如此.世界着名的全能女高音歌唱家卡拉斯非 常善于调整可变共鸣管,使高,中,低三声部的 声音处理得非常好.再者,歌唱者首先必须懂得 是由于气息振动了声带,使声带能发出声音,气 息应该是上下通畅的,声带应该是自然靠拢的. 而有些歌者在唱时把打开喉咙错误地理解为将声 带用力向两边打开,以致音准失控并造