第六章浪漫主义文学第三节__雨果.pptVIP

第三节 雨果;一、生平创作;流亡国外 ;支持巴黎公社革命;雨果最为法国人津津乐道的浪漫事迹是：他于30岁时邂逅26岁的女演员朱丽叶·德鲁埃，并堕入爱河，以后不管他们在一起或分开，雨果每天都要给她写一封情书，直到她75岁去世，将近50年来从未间断，写了将近两万封信。;前期创作（20－30年代）;《〈克伦威尔〉序言》的文艺观;浪漫主义的美丑对照原则;后期创作（50-70年代）;《海上劳工》（1866） ;《笑面人》（1869） ;最后一部小说《九三年》 ;三、 雨果的浪漫主义创作特色;戏剧中的对照 ;小说中的对照;2.神奇的夸张;3.奇特的想象;自然景象的想象：;4.紧张的情节;攻打圣母院的离奇情节; 雨果通过巧合事件制造一种扑朔迷离的浪漫气氛，具有作家主观想象性。巧得来难以令人置信，具有很大的夸张性。 爱斯梅哈尔达和加西莫多是两个被人互换的孤儿。两个孤儿长大，又在圣母院相遇??? 爱斯梅哈尔达被警察搜寻，副主教孚罗诺把她交给老鼠洞里的女修士看管，女修士恰好是爱的生母，母女相认。;6.奔放的热情;五、《巴黎圣母院》的圆形结构; 敲钟人加西莫多、副主教孚罗诺、侍卫长法比、诗人甘果瓦、女修士居第尔和乞丐王国（巴黎人民的集体形象）。他们从四面八方汇集到一个焦点上，围绕吉卜赛姑娘爱斯梅哈尔达的悲惨遭遇活动，形成了一个以爱斯梅哈尔达为中心的行星环绕恒星之势，我们可以称之为人物形象的圆形结构。 ;人物围观的圈子;爱斯美拉达在广场跳舞;人物圆形结构的表层结构;环境的圆形场所;格雷勿方场;巴赫维方场;两个圆形场所的建立; 当爱斯梅哈尔达在中心活动点之二的巴赫维方场活动时，方场周围的贵妇露台的法比，圣母院的孚罗诺、加西莫多，以及对岸乞丐广场的群众和甘果瓦参加其活动。我们可以把这种环境中的圆形场所看作是人物圆形结构的次表层结构，人物圆形结构的表层结构就重合在它上面。 ;情感氛围;情节发展的运动性;圆形结构的第一次出现;最后的情节;2.圆形结构的多层次对照;（1）径向对照;爱斯梅哈尔达与加西莫多的对照;爱斯梅哈尔达和法比的对照;爱斯梅哈尔达和甘果瓦的对照;爱斯梅哈尔达与乞丐王国的???照;爱斯梅哈尔达与女修士的对照;（2）弧向对照; 加西莫多与他人对照; 乞丐王国与他人对照;女修士与他人对照;孚罗诺与他人对照;（3）人物自我对照; 孚罗诺的自我对照。这是一个比较复杂的人物，作者用了很多篇幅描写他的善举和忍受世俗情欲煎熬的痛苦。他年轻时确实一度善良，抚育兄弟，收养孤儿，但随着宗教地位的日益高升，他泯灭了善良的人性，表面道貌岸然，实则衣冠禽兽。这是一个被宗教禁欲主义挤压变形的人，同时又是反动教会的代表人物。 法比的自我对照。他外表漂亮，内里肮脏。虽然出身“高贵”，但却趣味低下，他有军人的勇敢，“不在乎一个手持短棍的强盗的袭击”，却没有正直为人的勇气，不敢出庭证明爱斯梅哈尔达无罪。; 甘果瓦的自我对照。他有诗人的狂热，却没有诗人的真情，他言谈激烈，行动怯懦。 女修士的自我对照。她身上充满两种强烈的情感，恨得切齿，爱得发痴。 乞丐王国的自我对照。他们处于社会下层，由强盗、小偷、流浪者组成，但他们却有高尚的心智，爱憎分明，坚决与整个封建专制制度为敌。 这种自我对照，使人物的性格特征更加鲜明突出。;作者的美学追求;美在心灵