麦积山壁画花鸟画衬景的研究.docVIP

第一章绪论 1.1选题背景 石窟壁岡顾名思义就是绘制在石洞墙壁上的岡作。现存的古代石窟壁岡有很 多，在甘肃境内的壁画就有三处，敦煌壁画，麦积山壁画，炳灵寺壁画。而我要 研究的就是这三处屮的一个石窟一麦积山石窟壁画。我觉得石窟壁画对于屮国画 来讲是有很多地方要去学d的，正好麦积山壁画又在我的家乡，我可以好好利用 这一优势仔细的去研究，去学习，有利的地理优势来帮助我完成我的硕士毕业论 文是非常幸运的事情。 麦积山壁画始建于在公元4世纪末和5世纪初十六国的后秦、西秦时期，并 且有大量壁画作品保存下来，麦积山石窟在甘肃省省内天水市东南45公里的的 地方，现存的洞窟龛奋194个，壁画约1000多平方米。它是 艺术从西域大 量进入东方的产物，麦积山壁画的雕塑造像与中国其他的石窟 造像不同的 于，它是以泥塑或石胎泥塑闻名，各个石窟的造像艺术不仅因朝代不同而显现出 不同的而貌，还有鲜明的地域艺术流行以及创 个人的风格特色，形成了麦积 山石窟雕塑艺术的丰富性和多样性。北魏时期的洞窟里的壁画数量是比较多的， 除了大家熟知喜爱的飞天、莲花等带有装饰性图案之外，还有在洞窟定或者四壁 绘画出的连续性的大型 木生的故事，人物和建筑众多，构图非常谨慎，其实 宏伟。这一时期的壁両中的人物服饰也趋于世俗化，人物体型修长，面容消痩清 秀。画法比较占朴笨拙，但是色彩却是非常强烈的，风格也是比较独特。 1.2研究意义 石窟壁画是一种古老的艺术表现形式，现如今很多研究者都在研宄敦煌壁 画，关于敦煌壁画的著作也非常之多，而同样属于 壁画艺术的麦积山壁画也 非常有研究的价值，作为麦积山石窟的石窟壁画，毫无疑问也是屮华民族先祖们 遗留下的一份想当博大精深的文化遗产。然而，由于麦积地理位置山处高山林区， 气候多雨水，空气阴湿，再加上在历史上有过好几次严重破坏性的自然灾害一地 震，正是这些不能抗拒的自然原因，所以使麦积山壁画遭到了无情的破坏。 尽管敦煌壁画要在数量上的确是要比麦积山壁画多很多，但是，我们就从它 的艺术价值来讲，麦积山壁画也有着它不可逼你的替代的作用，尤其是对于魏晋 南北朝这一时期麦积山壁画的艺术价值来说，其价值要在敦煌壁画之上，尤其是 麦积III石窟第127窟，可以说是一个非常精品的壁画。此窟右壁上方所描绘的是 “西方浄土变”图，它是我国石窟中现存吋代中最早的规模也是最大内容最为详 实的一幅壁画。而127?,也被业内界的人士们称为中国古代 壁画中非常重 要的宝窟。所以我会从一处经典的石窟壁画代表作中下手，由于壁岡中绘岡人物 的比较多所以我会在衬景中多下功夫着重来写关于我本专业中国花鸟画的研 究，虽然主体没有放在人面积的人物上但我相信凭着麦积山壁画的悠久历史， 我会挖掘出更多的对我专业有帮助的东西。因此选择这个题材并不是敷衍，而是 有真是的研究价值存在的。 1.3研究现状 关于麦积山壁画的研究虽然没有敦煌壁画多，但是还有学者研究、学习并且 记录下了麦积山壁画的特色，现如今据我了解的关于麦积山壁岡的内容都是一些 笼统的分析麦积山石窟壁画的艺术特征，历史价值，和其他壁画的对比，还有关 于 的研究，仅仅有的一些研究关于麦积山壁画也主要集屮在宗教学和社会 学、考古学等的方面。 国内对麦积山石窟的研究概况 《人民画报》社吴寅伯1953年 《中国占代雕塑的杰出作品》刘开渠 《文物参考资料》温延宽1955年 《中印艺术姻缘》常任侠1955年7月 《中国的绘画》傅抱石 《对西魏文皇后乙弗氏‘寂陵’遗址暴测》洪毅然 虽然国内的大师们对于研允麦积山的著作不算少，但是要从它绘画自身的色 彩线条，造型上探索则比较少。对于列举某一经典麦积山石窟壁画，又要结合自 己本专业花鸟画衬景的研究在现代美术领域中的实践探索和美术著作中更是少 之乂少，甚至是没有，反而在日木的美术领域界，壁画中的精华得到了很好研究、 继承、创新、这着实让我们很惊讶。这不得不让我认真的反思。我可以通过麦积 山壁画和其他壁画的对比来完成我所要研宂的课题。 国外对麦积山石窟的研宄 国内在1952年和1953年对麦积山石窟的调査研允，“强烈地引起世界人们 的关心”，“在过去较长的时间屮，麦积山石窟儿乎被人们所忘怀”。麦积山石 窟勘察的消息报道以后，日本学者立即反应，在刊物上发:文章和图片，向日本 大众介绍麦积山石窟。日木名取洋之助出版了《麦积山石窟》。名取洋之助;参 加了鲁迅先生逝世20周年纪念大会后，到广州将内山完造氏先生等人送出境后， 于1956年11月18日向天水的。他在《走访麦积山石窟》一｝弓中，详细地介绍 丫在麦积山二天拍摄壁画、塑像的经过。和迁析郎生看了他的众多照片，发表了 《由麦积山塑像所想到的）），文中淡到了 “四十年前”受木下尘太郎邀请，在佐 上利日博士处见到伊东忠太博士拍摄的云岗石窟照片，以及伊东关于云岗的报