近现代建筑引论——手泽与年轮(阿尔瓦·阿尔托).ppt

沉着有亲（对立面：飘，隔，新） 人造地形——不架空，使建筑有所依托 如在自然——建筑与植物互相渗透 岁月留痕——建筑变旧的方式与时间感 萨伏伊别墅，底层架空，漂浮如飞艇，完美如新 玛丽娅别墅，安稳地坐落在大地之上，随时间变老 沉着安稳（对立面：飘，隔，新） 人造地形——不架空，使建筑有所依托 如在自然——建筑与植物互相渗透 岁月留痕——建筑变旧的方式与时间感 范斯沃斯住宅，刻意造成的轻盈，高度消失 塞伊奈约基城镇中心，人造山体，重量感和仰望 萨尔克生物研究所中庭，严肃古典，如同墓碑 没有植物和其他生命的痕迹，紧密结实，光亮如镜，仿佛绝缘体 现代建筑的隔，不只是材料上隔，意境上隔，更是心理上隔，知识上隔 珊纳特赛罗市政厅内院，自然淳朴，生意盎然 植物蔓延到建筑内外，到处都是缝隙和尘埃，不离自然循环 阿尔托的“融”不只是手法上融，更是心理上融，哲学上融 沉着安稳（对立面：飘，隔，新） 人造地形——不架空，使建筑有所依托 如在自然——建筑与植物互相渗透 岁月留痕——建筑变旧的方式与时间感 To build for Finland “铜和砖随时间的推移会沉淀出美感。 人们可以读出它们的年龄就像认识树木一样……” 自在散漫（对立面：正面性） 八面玲珑——没有突出的正面，也不太符合三视图构思，多相位的观看角度，无法拍照 里外渗透——集中式建筑的中庭，和分散式建筑的室外客厅 表里如一——建筑室内外材料的通用 三十字教堂，复杂曲线形体，不适合正投影观想法 加歇别墅，一点透视的极致，透明性的最佳范例，正交投影观想方法的杰作 自在散漫（对立面：正面性） 八面玲珑——没有突出的正面，也不太符合三视图构思，多相位的观看角度，无法拍照 里外渗透——集中式建筑的中庭，和分散式建筑的室外客厅 表里如一——建筑室内外材料的通用 玛丽娅别墅，自由开敞的底层和不规则木柱塑造的森林空间，使客厅荒疏森然，如在林间。室内成为自然的延伸，室内如同室外。这不是单纯开大窗那么简单。 夏季别墅的院落，四面围合，特殊的屋顶处理和丰富的质感，以及面朝湖面的开口和白色木格栅，让室外犹如一个开敞的客厅，室内延伸到室外。这种感觉不是摆两把椅子那么简单 常态常情（对立面：纪念性） 不求构成——摆脱了静态的程式化美学的诱惑 不求纯净——沐浴在人世情感中 不求永恒——如自然般有生有死 阿尔托的选择到底是什么呢？是让技术为人文服务吗？也许重要的是他真实的语调。他的声音听起来粗略、阳刚却又不失温暖、丰富的体验，表达了人们期望中重要的东西：家是美丽的，没有任何夸张的唯美；工作场所的客观性驱除了所有的豪华办公设备；公共空间感动参观者的不是容易忘却的艳羡，而是自信；城市的职能不应过度强调交通和大众消费的重要。没有任何东西是深奥难解的、高度智识化的或多愁善感的，一切都不排除非理性的成分但又能清晰，是一种能够最大程度获得精确感的美好和谐。最重要的，是一种特殊的力量能给旁观者以莫大的鼓舞，这就是生长的力量。 ——约兰·希尔特 于无意中，心手两忘 颜真卿的《祭侄文稿》，与阿尔托的夏季别墅贴砖。张晏说：“告身不如书简，书简不如起草……书简出于一时意兴，则颇能放纵，而起草又出于无心，是其心手两忘，直妙见于此也”。心手两忘，相忘的是圆熟的技巧与表现的心机。唯有如此，才能真情流露、天机尽泻。阿尔托在营造夏季别墅的时候，并未存完成作品的心，只是操弄残砖剩瓦，因此能得自然的妙趣，而不执着于技法，甚至不求统一，任一颗游戏的心，做成神清气朗，心手两忘。是北国的自然和假日的悠闲让他挥挥洒洒，在放空自己的过程中进入了无心之境，因而窥到了造化之机。这样的瞬间，在一生中也再难重现。 To build for Finland “不太会有人严肃地否认本能的欢乐是审美经验中正当的反应。 它跟所有本能活动，创造的快乐，工作的快乐有关。 不幸的是，现代人，特别是西方人，被理论分析影响得太深， 以至于他的自然洞见力和即时接受力已经非常薄弱化了” 弹性标准化——阿尔托的救世良方 “并非标准化本身造成了工业社会的单调均一，而是对标准化的误用使然。我们的目标，是发现一种途径，它本身是标准化的，但绝不会将一种固定的模式强加于人类生活。举些我个人职业生涯中的创造性例子，如圆形砖、可变台阶、旋转铰链，等等——目的是实现一种富于弹性的标准化。在这个方向上存在相当充裕的可能空间，但它会消耗大量的时间。……僵化教条的建筑规范，它们的出发点无疑是好的，但它们常常是阻碍弹性标准化机制的罪魁祸首。” ——阿尔托访谈 苹果树上的花朵看似具有同一性状，但仔细观察又各有不同。我们应从中悟出建造的道理。 ——阿尔托：《访谈》 建筑师的任务是重建一种正当的价值…… 建筑师的任务也是试图将机械时代人性化 ——阿尔托 个体间无穷无尽的差异与自由， 沐浴在人世的情感