大众传媒视野下文学批评的使命.DOC

PAGE PAGE 5 走向大众传媒，引领大众审美趋向 ——大众传媒视野下文学批评的使命 杨琳 目前，大众传媒批评已经按照自己的操作规程加盟对文学作品的宣传和评价，而且出现多元参与的现象，其社会影响之广泛，信息容量之大，反馈速度之快，使得专业文学批评相形见绌。因而，面对大众媒体文学批评咄咄逼人甚至是先声夺人之势，文学批评家走向大众传媒既有着其内在的必然性，也是其义不容辞的责任。 首先，文学批评走向大众传媒有着其内在的必然性。文学批评走向大众传媒，也就更加接近于大众，媒介的功能使批评的功能得以拓展。 任何时代，大众都离不开文学，正如文学离不开大众一样。文学批评从某种意义上讲正是建立在大众与作品之间的一座沟通桥梁。传统的文学批评往往停留在理论研究层面和作家、评论家圈层，难免自说自话，甚至自我欣赏。而当文学批评在大众传媒上占有自己的席位，并大有引领受众阅读、鉴赏的趋势时，文学批评的功能便得以在更大范围内有效发挥。走向大众传媒的文学批评由于媒体的大众化、互动性、时效性的特点，会更加具有亲和力、灵敏性，会更加及时地捕捉更多、更新的文坛信息。尽管有时稍显仓促、感性，或许有印象批评的痕迹，但正是这些批评将文学作品与读者的距离大大的缩短了。尤其是作为一门成熟学科，文学批评所积淀的独特的审美视角、理性剖析，感性诠释，加上大众传媒特有的受众更易接受的话语方式从而使文学批评更接近受众。可以说，媒体的功能使文学批评的功能得以扩展。同样，媒体的关注视野也使文学批评的关注视野突破了传统的纯文学的文本范畴。“文学批评的概念在90年代已经不再关注于纯粹的文学文本，也就是说，文学作品的概念在90年代变得比以往任何时候都要大。（1）的确，当文学走向跨媒体呈现阶段，文学批评的审视对象也因此扩大到诸如对影视作品的评说、对网络文学的分析，甚至对流行歌曲的艺术与文化的审视。可以说，文学批评的视角已逐渐更加平民化、大众化，这对引导普通读者的审美活动无疑具有深远的意义。 第二，走向大众传媒的文学批评，使作品与受众之间建立起良性互动回馈机制，构建起批评的介入平台。 以往的文学批评更多地集中于研究刊物、各种学报之上，大多是在作品发表一段时间之后，以较为严肃、理性地方式加以评说，随着现代出版节奏的大大加快，文学批评的月刊、季刊的节奏显然不能满足要求，加之作品一经发表、出版，作者的使命也就随之完成，可供读者抒发感受，作者加以阐释的园地非常有限，批评与对话的媒介通道远远不能满足信息时代的需要。而大众传媒上文学批评有相当数量的主要内容，恰恰是上述两个方面的内容。大众传媒构建起了作者与读者沟通的平台，也为批评的介入提供了更直接的途径。于是，我们可以看到，某部作品刚一问世，一系列评价、介绍文字就会涌上各种大众传播媒体，甚至作品尚未出世，就已被评说者包装、定位。这些评论文章中，虽然有不少打上了发行宣传的烙印，但也不乏文学评论学家的“真知灼见”，更重要的是接受者对作品的认可、感受，温和或者尖刻的评说，会在最短的时间里反馈出来，通过媒体的桥梁达于作者、评论家，而针对这些反馈信息，作家、评论家又会给予相应的反映。其信息的不断回馈、交流，使读者、作者、评论者三方，达到空前的思想交融，形成良性互动的状态。接受美学所追求的文学接受的境界，在大众传播媒体所构筑的互动平台上得以成功实现。 第三、走向大众传媒的文学批评，正在确立自己特有的价值定位 传统的文学批评在许多人眼中是一种专业化的研究与表述，有着自己独有的不同于大众传媒的话语体系和表述方式，很难与大众媒体的通俗化和普及化相谐和。这也许正是近年来面对大众传媒的发展文学批评的经典化、权威化遭遇挑战，以至“失语”的重要原因。而当文学批评走向大众传媒，当其目标受众范围不断拓展的时候，也就意味着其批评宗旨的多元，话语体系的革命性转变。 在大众传媒的平台上，文学批评所扮演的角色既是阐释者，又是评判者；既是引导者，又是理论建构者。作为阐释者，他将文学文本、影视作品放在美学的、历史的、意识形态的的语境中进行阐释，启发受众从不同的角度理解作品的价值；作为评判者，文学批评又以其特有的使命感和责任感，对众多纷纭的作品进行艺术、审美、文化等价值评判，尤其重要的是，他的褒贬判断经过长期的潜移默化的引导，有可能提供给受众一定的评价标准和审美方法，这也许正是其作为引导者的意义所在；作为理论建构着，大众传媒文艺批评并不是只注重时效性的应景之作，基于优良的学术传统，结合文艺理论长期发展所形成的文艺学美学方法论，尤其是结合现实生活所提供的源头活水，并且汲取大众传播学的研究成果，走向大众传媒的文学批评不仅不会“失语”，而且还有可能在新的平台上列举新的结构，印证新的原理，确认、休整和完美现有的批评结构和原理，寻求更新的理论方法和规律。 总