古典园林景观的艺术特征和设计运用以苏州园林为例.docVIP

古典园 林景观的艺术特征和设计运用一 以苏州园林为例 苏州园林即为“苏州古典园林”，是指中国江苏苏州城内的私家园林 建筑，其中比较著名的有拙政园、留园、狮了林、沧浪亭等。苏州园林 是我国古代建筑艺术的珍宝，素有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南” Z美誉；苏州园林是一种隐逸文化的代表，每座苏州园林都有其独特的 气质，带有着园林主人本人的生活逸趣和文化内涵。园林景观以其几千 年的文化精髓积淀，在现代化人文城市的规划和建设中发挥了重要作 用。因此，本文对古典园林艺术特征和文化内涵进行了探究。 1古典园林景观的造园手法 1.1曲径通幽处 在园林景观中“曲”最能表达一种美感，一种美学情趣。曲是园林景 观的灵魂；“庭院深深深几许”说的就是这个道理。曲曲折折的小径、蜿 蜒斗折的回廊、迤適不尽的小溪……径越伸越远越曲，廊越回越深越幽; 转朱阁，掩低楼，淡云孤雁弧，漏云透竹轩，都是所谓的叫径通幽处”。 园林景观中的曲和宜不是完全相互对立的。直中取曲幽静深远，曲 中取直引步向前。在苏州园林中，拙政园的回廊委曲回转，别具风致； 沧浪亭的复廊奇石参差，花影迷离；留园的华步小筑回环反复，深得庭 院深深深几许之趣。园林景观中的云墙和回廊都能表现出曲的妙处。江 南烟雨朦胧中的口墙黑瓦勾勒出了绵延横亘的云墙；青山绿水之间，你 总能找到一种含蓄的蕴藉，一种关于园林的最美好的想象。 1.2移步换异景 联系实际，置身于园林之中肯定并非静止不动，一H是时刻运动着 的。小径回廊曲折往复，途经绚烂多彩、布局精致的沿途景物，游览者 能够领略到目不暇接、顾盼不及的审美体验。随着时间的变换，脚步的 转移，空间得以拓宽，景物得以延展，移步异景，一步一景，所以游览 者才会驻足停留，细细品玩。 苏州园林的建筑构造精巧，布局紧凑，形式灵活，复杂多变。景中 有景，园中有园，深得江南建筑的逸趣。细看狮子林扇亭处的叠山置石, 山石堆叠着延展着伸入水中。步入水边乱石铺砌的石径，近者是青苔石 岸绿水碧波荡漾落花红，远者是曲廊深院煦日和风堂燕鸣垂柳。筑园者 的心迹跃然青山绿水之中；左顾右盼间，游者饱游园色，领悟到其中的 奇趣。 1.3虚实与藏漏 中国传统文化讲究虚实结合，虚实相生：山为实，水为虚；阳为实, 阴为虚；近为实，远为虚；密为实，空为虚。不同于西方人总是热烈率 直地直抒胸臆、和盘托岀，中国人习惯于用含蓄、隐晦的方式表达内心 的情感，显而不露，引而不发。所以中国的建筑，尤其是园林小品，或 虚或实，或藏或露；虚实藏露中，景观见小见大，见仁见智。 无论是中国传统室内设计，还是中国古典园林设计，“开门见景”都 是大忌。影壁、山石、漏窗、门洞，都是营造虚实藏露之境的重要组成 部分，也能够帮助划分景物结构，避免“一览无余”。拙政园进门处的翠 嶂，留园中处处可见的桶扇与漏窗，都是很好的屏障；环秀山庄藏亭于 树林，狮子林藏卧云室于石林，也都是恰到好处的“藏”。 2古典园林景观的成景类型 2.1借景 无论是古今，抑或是中外，园林景观的空间和面积总是有限的，因 此借景手法在园林设计中的运用十分广泛，很大程度上拓宽了园林景观 的深度和广度。借景一般通过近借、远借、互借、俯借、应时借等方式 来完成：一是堆山砌石，抬高视点；二是借季相景，预留特色；三是遥 借活景，种花植树，招蜂引蝶；四是俯借虚景，天光水色，一碧万顷…… 借山水，借花鸟，借声,借色，借形。 2.2分景 人的注意力是有限的，与其把人领到一个空旷的大空间，让他漫无 目的地闲逛，不如将园林按一定方式划分和界定，把人的注意力控制在 一定的范围内，这就是“分景”。“分景”增添了苏州园林可以细观的景的 量，也提高了它们的质。拙政园的听雨轩里，轩旁有水，水边数丛翠竹 芭蕉，夜雨霖霖，竹叶牛凉；倒影楼中则“时有倒影入池塘”，水波荡漾, 水底楼台，如梦似幻。 2.3引景 引景是指吸引游人继续游览的方法。苏州园林设计中鲜少有像其他 景区那样用明显的标志指景，终究怕落了下乘。游览者会好奇小桥流水 尽头是什么？拾级而上会看到什么？曲径回廊又会通向何处？山上建 一塔，游览者就可能会有兴趣向上爬；湖中建一亭，游览者就可能会有 兴致泛舟而至；园中传来戏曲，游览者就或有闲情逸致入园观看…… 2.4漏景 漏景又被称之为“泄景”，是指透过竹木疏影、花桶门窗、拱门环洞 等看到的景观。沧浪亭的石漏窗，留园的各式木石漏窗，狮子林里连续 的玫瑰窗等，都会增加景深，引人入胜。漏景营造的“犹抱琵琶半遮面” 之感更易引人入胜，也更能够促成空间的深邃与空灵；或凸显静景，或 引导动景，若隐若现，含蓄雅致。 2.5对景 对景是中国古典园林重要构景手段之一。在某处景观之上可以观赏 另一处景观，我们把它称之为“对景”。很多吋候对景手法可以完成一种 “一处可观多景”的视觉体验。还是以拙政园为例，荷风四面亭、