张怀瓘书法理论分析.pdfVIP

havea influenceonChinese Huaiguan’Scalligraphytheory far-reaching classicalaesthetics． Kye ofthe heartto ofthe words：ZhangHuaiguan；theory calligraphy；skillby pay：spirit calligraphy V 目录 摘要……………………………………………………………………………………………I Abstract·······························-···································································】[】：【 弓I．言………………………………………………………………………………………… l (一)研究缘由…………………………………………………………………………1 (二)研究现状…………………………………………………………………………2 (三)研究意义…………………………………………………………………………3 一、张怀瑾及其书法理论著作概观………………………………………………………5 (一)张怀璀的生平及著书缘由…………………………………………………………5 (二)张怀瑾现存的书法理论著作………………………………………………………6 (三)张怀瑾书法理论形成的背景………………………………………………………9 1．张怀璀书法理论形成的社会背景……………………………………………………9 2．唐代书法理论的兴盛…………………………………………………………………10 二、“得物象之形，均造化之理”：张怀璀对书法本源之“道”的探寻…………………12 (一)“率尔私心，冥和天矩”：书法通乎自然之道的属性……………………………12 1．张怀瑾对书法艺术地位的肯定………………………………………………………12 2．张怀瑾对书法来源“近乎自然”的认识……………………………………………13 3．书法通乎大道的属性…………………………………………………………………14 4．书法的功能与作用……………………………………………………………………14 (二)“书心”与“人心”的融合………………………………………………………15 1．中国古代美学的人本精神……………………………………………………………15 2．从“书心”到“人心”………………………………………………………………16 (三)“囊括万殊，裁成一相”：书法、文字与线的关系……………………………17 1．书法对于文字的艺术化表达…………………………………………………………17 2．从“万殊”到“一相”：书法的“线”作为独立的艺术本体………………………19 3．文字作为书法艺术的基本载体………………………………………………………19 三、“可以心契，不可以言宣”：张怀瑾对书法创作主体“心”的认识…………………2l (一)应会无方，道法自然——书法创作主体之“心”与天地自然…………………21 (二)心感神遇，不以力求——书法创作主体之“心”与个人资质…………………22 1．“心”与灵感的关系…………………………………………………………………23 2．“心”与“学”的关系………………………………………………………………24 3．“心”与天资的关系…………………………………………………………………24 (三)技由心付，学至无学——书法创作主体之“心”与创作手段…………………25 1．心手相忘………………………………………………………………………………25 VI 2．以心契妙………………………………………………………………………………26 3．学至无学…………………………………………