一个尼采式英雄的悲剧-中国社会科学网.PDF

外国文学研究 一个尼采式英雄的悲剧 ——《干扰》的悲剧英雄形象分析 谭　敏 摘　要：本文从分析巴恩斯小说《干扰》的男主人公莱昂纳德的人物原型入手，发现莱昂纳 德是尼采权力意志论的忠实践行者，尼采的权力意志论是解读该人物艺术形象的关键。巴恩斯在 塑造该人物时，既注入了同情和理解，也流露出鄙夷和讽刺。他让莱昂纳德生动演绎基于尼采权 力意志论的孤独观、道德观、宗教观和女性观时，充满同情、理解，甚至不无敬意，但同时也流 露出作者对践行该理论的小说人物的嘲讽和批评。基于权力意志论的狄奥尼索斯精神体现了艺术 的醉境之美，但莱昂纳德将艺术观简单地还原于生活、把生活与艺术相混淆，酿成了其人生悲剧， 也成为作者讽刺的对象。在对尼采式英雄莱昂纳德的崇敬和嘲讽中，体现了巴恩斯包容矛盾和悖 论的后现代创作风格。 关键词：朱利安• 巴恩斯；《干扰》；尼采；权力意志；反讽；戏仿 ［中图分类号］I561.074 DOI ：10.12002/j.bisu.2016.026 ［文献标识码］A ［文章编号］1003-6539 （2016 ）03-0110-12 朱利安• 巴恩斯的短篇小说《干扰》最先发表于1994年9 月的《纽约客》杂志， 其后，收入其短篇小说集《穿越海峡》（Cross the Channel ，1996 ）。该作品一 反巴恩斯标志性的写作风格，既没有追问历史和记忆的真实性，也没有过多探 究后现代的艺术风格。作为该小说集开篇第一个故事，《干扰》的情节可谓简 单，叙述貌似平淡，但评论家麦克• 伍德在 1996 年 《纽约时报》上对这则故事 偏爱有加：“让我频频回顾的是该书的第一个故事《干扰》。这是一个寓意丰 富的故事，但许多内容只是轻描淡写，大都让人一扫而过。”（Wood ，1996 ） 富于张力的叙述使作者所欲呈现的主题变得扑朔迷离，以至于评论者们在介绍 故事内容时，众说纷纭，侧重不一。有评论者将其阐释为爱情悲剧——“《干扰》 是一个忧伤的故事，讲的是孤立隔绝与精神停滞如何摧毁一位音乐家和他的情 人关系的故事。”（Kennedy ，1997 ）也有评论者侧重英法国别和文化差异——“当 ［基金项目］ 本文为天津市哲学社会科学规划课题“现实 • 现代 • 后现代：朱利安 • 巴恩斯的创 作风格研究”（TJWW13-038）、中国民航大学科研基金项目（2012kyh02）成果。 110 北京第二外国语学院学报               2016年第3期                 （总第251期） 地村民齐心协力阻挠一位傲慢的英裔作曲家临终前想通过BBC 收听自己创作的 交响曲的愿望。”（Hutchings ，1997：149 ）还有评论者从批判人性的角度出发， 将内容概括为“一位年迈的英国作曲家在年老时，变得冷酷无情、与世隔绝， 把出于不违背自己的理想而不能结婚的终身伴侣囚禁在自己的城堡里，对一切 不符合他的完美标准的事物予以抵制。”（Filbin ，1997：159 ）无论哪种解读， 主人公无疑是那位性格孤僻、举止乖张的作曲家莱昂纳德• 维立提。尽管故事 的叙述视角在莱昂纳德和他的情侣阿德琳之间来回转换，却也符合女权主义者 利维纳斯（Levinas ）的论断：“只要自我和他者的相遇涉及性别问题，主体总 是男性，客体总是女性。”（Gibson ，1999：29 ）本文聚焦于莱昂纳德这一悲 剧形象，发现尼采的权力意志学说是解读该人物艺术形象的关键，并试图从包 含同情与批判、崇敬与嘲讽的文本中体会巴恩斯的包容悖论和二元对立的后现 代多元化创作风格。 一、人物原型的戏仿 巴恩斯对艺术的兴趣非常广泛，他力图从文学、美术、音乐等不同视角对现 代和后现代艺术进行多方位的思考，构建出艺术的多棱镜。他的杂文和小说题 材涉及从法国画家塞尚、马奈、波纳尔到芬兰作曲家西贝柳斯等众多现代和后 现代艺术家。凡妮莎• 圭纳瑞 （Vanessa Guignery ）认为莱昂纳德的原型是英裔作 曲家弗雷德里克• 戴留斯 （Frederick Delius ，1862—1934）。（Guignery ，2009 ： 177）这一说法不无道理。戴留斯于1862 年出生于英国，20 岁开始旅居欧美，游 历德法。后来，为结束长年的漂泊生活，他选择法国的小村庄洛瓦因河畔格雷兹 （Gr