赵本山小品的语言艺术.ppt

赵本山小品的语言艺术小窥 叹词 赵本山：把我搀起！ 范伟： 呀 呀 能站起来啊 没啥病啊 诶呀呀呀呀 走两步 走两步 诶诶诶诶 恶人是不是？大伙都 看着呢啊，出现什么意外跟我没关系啊！你老整这个悬的愣干啥，你赶紧站起来啊！有什么事你赶紧说好不好？ ——2005年春晚小品《功夫》 宋丹丹：我多少时间都在寻思，为啥我火急火燎地来到了人间，为啥我与火接下了不解之缘，今天我终于明白了，我就是为奥运火炬手而生的！——08年春晚小品《火炬手》 “火急火燎”——形容非常焦急。可以联想到被火燎着的人拼命逃跑时的焦急情绪。而放在这里，将小品表演者的出生形容为“火急火燎”，充满戏谑色彩，令人感觉幽默生动。 a.白云：唉！你说这小崔咋还不来呢？太不拿人当腕儿了！搁铁岭台人家等咱俩小时，这中央台得瑟的你说，这玩意……b.白云：还有一个是院长，拉着我手就不松开，那家伙可劲儿摇啊，“大姐呀，大哥这一嗓子太突然受不了哇，快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊！”黑土：你好！你得得瑟瑟还上精神病院给人讲演去了。 * 《卖车》的脑筋急转弯“小狗为什么不生跳蚤”，因为“狗只能生狗，生不出别的玩意 语言的歧义就是一句话或一个词语同时可以从两个角度去理解并得出完全不同的解释，当听话者理解的语义与说话者的初衷不符。两种意思就产生了相互的干涉，从而引起滑稽效果。这是赵本山小品最常用的语言策略。 歧义 歧义出在对“生”的不同理解上 《昨天、今天、明天》 崔永元：“今天的话题是昨天、今天和明天。” 赵本山：“昨天在家准备一宿。今天上这来了，明天回去。” 《火炬手》宋丹丹根据“说曹操曹操到”的谚语认为曹操是 历史 上跑得最快的人，赵本山把主持人的太极表演理解为打麻将，也是由于同一句话或同一个动作的不同涵义的“相互干涉”而产生的喜剧性。 崔永元用的比喻义，赵本山理解的是本义，滑稽感就由此而来。 《昨天、今天、明天》对歌词的戏拟：“我们相约五八，大约在冬季。”“啊，白云，黑土向你道歉。来到你门前，请你睁开眼，看我多可怜。今天的你我怎样重复昨天的故事，我这张旧船票还能否登上你的破船。” 戏拟是一种比较常见的文本改写策略，是对前文本进行转换或者漫画式的挪用。戏拟的目的或是出于逆反，或是出于欣赏，它本身不单纯是对严肃作品的滑稽模仿或可笑的伪造，“是用另一种声音唱，反着唱一对位唱，或是用另一种调子唱：变调，或者是把一段旋律易位。”而在赵本山小品中，几乎所有的戏拟都是滑稽的模仿或可笑的伪造，但其审美指向存在差异。 挖 社会 主义墙角，薅社会主义羊毛 一个成功的男人背后背着一个多事的女人 下自己的蛋，让别人说去吧。 作人难，作女人难，作一个名老女人，难。 肯定性的戏拟，仅仅通过戏拟增添舞台的游戏色彩和幽默意味。这类戏拟对原作而言，总体上并无恶意，是出于对这些前文本的欣赏而挪用，使之成为自身喜剧性的重要源泉。 《火炬手》对选秀PK的戏拟，“感谢所有TV” 《策划》对狗仔队和商业炒作的戏拟，“下蛋公鸡，公鸡中的战斗机”，“人一上火就容易缺心眼，过去我一直缺，自从我吃了下蛋公鸡的肉，嘿，我变机灵了。吃一块肉才两万块钱，真值!”“ 《功夫》对声讯电话的戏拟。 有人卖拐请按1，有人卖车请按2，有人出脑筋急转弯请按3，有人卖担架直接按110” 否定性或批判性的，不仅为追求滑稽效果，而且表达了小品创作者对某些社会现象的独特思考和尖锐批判。 在感到机智幽默的趣味和扑面而来的调侃气息的同时，分明也可以感到赵本山对当下文化走向庸俗、没落、商业化的绝妙讽刺。 《钟点工》中赵本山不自觉地对宋丹丹说：“那老太太长得比你还难看呢!”马上意识到说错话了，赶紧连连解释：“我是说啊，她没你难看，你比她难看。” 真是越描越黑。此时的赵本山好像说什么话已不由自己掌控了，像个全自动机器在自行运转。 机械 任何喜剧都是写人的，而一个正常的个体应该灵活舒展，富有弹性。可是当这个有生命的正常的个体突然像一个不由自主的机械在运转，其表现就必然是可笑的。 《昨天、今天、明天》中的典型： “(宋)我是白云，(赵)我是黑土；(宋)我七十一，(赵)我七十五；(宋)我属鸡，(赵)我属虎；(宋)他是我老公，(赵)她是我老母 显然是差辈了，但赵本山说出这样的话完全是在前面语境的铺垫下下意识的自然语流。这是最明显的机械语言产生的暴笑效果。 机械性的语言还经常表现为语言的重复。一句话原本是客观的描绘，但经过一而再再而三的重复就显其滑稽之处 《小崔说事》上演后，“相当”一词成为时尚 《策划》上演后，“你太有才了”广为流传。 《心病》中范伟、高秀敏、赵本山三人分别说了完全相同的一句话：“我的心，拔凉拔凉的!” 《小崔说事》中宋丹丹一形容热闹场面就挥舞着手臂高声朗诵：“锣鼓喧天，鞭炮齐鸣，红旗招展，人山人海。”