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七欧楷大字研究 说到大字，很难以某种规格作为界定。一般说，从大楷到榜书 都可以笼统地称为大字。关于对大字书写的研究，前人早有宏论， 且历代不乏大手笔，但具体到对欧楷大字的研究，却近乎空白，尤 其是欧体榜书，目前尚未见有前人的传世之作。 今日所存世的欧阳询字迹最大到屮楷，而观其屮楷与之小楷笔 法，结构皆不同，则可断定欧书大字必与之中、小楷笔法、结构亦 不相同，而除了这些推断外，对其大字则无所知。 目前我们既无欧阳询的大字可供临攀，又少有其他欧楷名家的 大字可以借鉴的现实状况下，只能以欧阳询中楷为基础，以其他楷 书流派名家的人字做参考来探讨欧书大字的规律，从而得出以下三 点心得： 1、 执笔 写榜书时，须改变写中、小楷的执笔方法，应五指平分，牢 握抓笔的圆顶。方能尽力于笔毫，以增强点画之力度。 写大字必须悬肘并站立作书，使臂、肘、腕三者齐运，同时 配合肩、腰部的力量，身体要自如、放松。只有自如才有活力，只 有放松才能爆发。 2、 用笔 ①写大字要减少点画的尖锋、虚锋，增多藏锋与方笔，采用以 实为主的用笔方法。 ②相对屮楷而言，大字点画应更加粗重有力。 3、结体 字势取方形，与中楷基本和同。 结体要紧凑，切忌松散。所谓“大字要得好，须使窟窿小， 大字必须结构严谨，点画茂密，方能爽目。（见下图：王维贤书欧 体大字） 第四节榜书结构方法 第四节 榜书结构方法 大字榜书比较难写。首先是市于写榜书不仅要用腕力和肘力, 而且要用臂力，最大的傍书还需要用腰，用步；其次是由于榜书的 执笔方法与一般执法不同，书写姿势也与平城不同，因而运笔就不 习惯，就会感到别扭；再次是由于榜书平时受条件限制，临做不易, 练习比较困难，因而笔法结构就很难精彩。由此可见，字大一分就 难一分，如果没有相当的基础，是不容易写好的。 榜书的结构也应当以均匀相称、贯串、变化为主。书写时应 当沉着静思，先想一字的体裁、字形的大小、笔画的多少，以及相 背俯仰，然后提笔落纸。落左笔时要想到右笔，落右笔吋要回顾左 笔，落中笔时应作全盘打算；一笔一画都应当朝揖相顾，首尾相应。 这就所谓“意在笔前者胜，意在笔后者败。冲这是书法成败的关键。 榜书的结构喜长不喜扁。字形略长些，高悬起来便成方形； 如果体势方扁，悬起来就显得扁阔而形体散漫了。凡写高悬一丈左 右的直竖匾领时，上面的字应当略微大些，下面的字略微小些，凡 写四五个字的横额榜书时，两边的字应当略微大些，屮间的字略微 小些，悬起来便能中心突出,气贯一致。 下笔要用力，这是运笔的秘诀。力量足笔画筋骨丰满；力量 不足，便软弱而无神气了。所谓“多力丰筋者胜，无力无筋者败，” 孰是这个道理。因此，写榜书必须笔笔用力，使体势肥壮，黑多白 少，神气才能十足。 汉字楷书的形态大小不一:小的如“口字，大的如“腾”字，扁的 如“一”字，长的女口“青”字，这些字虽然形态各不和同，但书写时必 须尽量求其相称。笔画少的，运笔应当略微重些，笔画多约，运笔 应当略微轻些，轻画中突出一两笔重画，重画中衬托出几笔轻画。 一般横画运笔比较轻，竖画运笔比较重，运笔必须有轻有重，不能 完全使用一股劲。轻重搭配相称，就更，鲜明生动了。 书法欣赏的方法 明确书法欣赏的审美标准，是正确进行书法欣赏的基础；掌握 书法欣赏的方法，是进行书法欣赏的关键。 一、书法的审美标准 南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次Z,兼Z者方可绍于占人”。这里，强调以形写神，形神兼备。 一般地说，“形”包括点画线条以及由此而产生的书法空 间结构；“神”主要指书法的神采意味。 （一）书法的点画线条 书法的点画线条具有无限的表现力，它本身抽象，所构成的 书法形象也无所确指，却要把全部美的特质包容其中。这样，对书 法的点画线条就提出了特殊的要求。要求具有力量感、节奏感和立 体感。 1、 力量感 点画线条的力量感是线条美的要素它是一种比喻，指点 画线条在人心中唤起的力的感觉。早在汉代，蔡邕《九势》就对点 画线条作出了专门的研究，指出“藏头护尾，力在字中”，“令笔 心常在点画屮行”，“点画势尽，力收之”。要求点画要深藏圭角, 有往必收，有始有终，便于展示力度。需要注意的是，我们强调藏 头护尾，不露圭角，并不是说可以忽略中间行笔。中间行笔必须取 涩势中锋，以使点画线条浑圆淳和，温而不柔，力含其中。但是， 点画线条的起止并非都是深藏圭角不露锋芒的（大篆、小篆均须藏 锋）。书法中往往根据需要藏露结合，尤其在行草书中，千变万化。 欣赏时，既要注意起止的承接和呼应，乂要注意中段是否浮滑轻薄。 2、 节奏感 节奏本指音乐中音符有规律的高低、强弱、长短的变化。书法 由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、 粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画 线条产生了节奏