远钟沉响缘云湿.DOC

远钟沉响缘云湿 　　　——古诗中蕴含的波的传播知识 　　明朝末年诗人钟惺和谭元春，既是至交好友，作诗风格也相近，合称「钟谭」．两人力求诗思清远，有时太出偏锋，不免过于险怪．又因为学识所限，虽然有不少好的诗句，但是往往全诗仅有一句好句，必须要费力去披沙拣金．谭元春有《舟闻》一诗，整体而言，还算好诗，但其中第三句尤为佳妙： 　　杨柳不遮明月愁， 　　尽将春色与轻舟． 　　远钟渡水如将湿， 　　来到耳边天已秋． 对照诗圣杜甫的五言律句《船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王二十判官》一诗，描写相似的景色： 　　依沙宿舸船，石濑月娟娟． 　　风起春灯乱，江鸣夜雨悬． 晨钟云外湿，胜地石堂烟． 柔橹轻鸥外，含凄觉汝贤． 　　只用了短短「晨钟云外湿」五字，不但描写简练，而且全诗观察物态事理更为丰富且深入．杜甫一诗，宋人陈衍《石遗室诗话》中有如后的精彩解释：「蜀江岸峻，雨下如绠縻，篷底听之，知江之鸣由雨之悬也．明晨雨止，寺钟鸣，以关心天气人闻之，觉钟声不如寻常响亮，似从云外来，被湿云裹住．」姑留之，待后一一详述． 　　谭元春诗中警句「远钟渡水如将湿」对应杜诗的第三句「晨钟云外湿」，皆是于深夜或清晨于船上闻钟．钟声在夜间独能传远，道理何在，这是我们要解的第一个谜题．张继《枫桥夜泊》中「夜半钟声到客船」，其理亦同，可一并索解． 　　声波是一种可以以气体、液体或固体为介质的波动，以介质压缩造成的疏密变化传播能量．波动在密介质中因为分子间距较小，振动易于传播，所以速度较快．当波传播出去时，由于密介质中波速较快，波面会向波速较小的疏介质方向偏，这就是折射的现象．相较于空气，水是密介质，一般来说，水中波速约为空气中波速的四倍；而固体由于更为紧密，其中波速较水中更快． 　　空气中的情形与固体、液体中不同，受温度而非密度影响较大；空气温度愈高，密度愈低，但是其中波速却愈快，对声波而言是较密的介质．因为空气中的波速．固体、液体中的分子速度都并不甚快，而空气中的分子速度则是极快，而且易随温度升高，所以差异极为明显．例如对干空气而言，摄氏零度时的声速是每秒331公尺，摄氏15度时的声速则是每秒345公尺．由于空气中声速随温度变化的差异可观，所以交响乐团演奏前或中场时，每每要现场调音，便是为了要就当场的温度调整，以免乐器频率产生变化． 　　杜甫、张继和谭元春所处的环境，都是已入深夜或时当清晨，江水已将在白日所吸收的日照热量散去，温度较低．相较之下，江面以上的空气温度较高．所以寺庙中的钟声声波传出，无论在上层热空气中或下面的江面上，都会折向贴近水面声速较慢的空气层中．这部份空间，好似声波的甬道，不使散失，故能够传远．夜半钟声或歌声，所以特为悠远不散，引人伫听，固然是夜半万籁俱寂的缘故，介质分布的特性使其不易散失尤为主因． 　　同样的原理，在近代的航海技术中，曾被应用为快速且及远的传讯之用，在通讯或海上救难中颇为方便．原来海洋可依声速大小分为表面层、主跃变层和深海等温层三层．其中位于水面下约一千公尺处的主跃变层中声速最小，因此在此深度的声波都会被上下两层密介质折射回来，使其必定保持在此「水下声道」中传播，不易散失．其中低频声波，更由于吸收率较低（见下文），竟然可以传到几千公里之外．所以遇难船只或坠海飞行员可以投掷炸药包，使其在水下声道中传播出爆响，由三个以上的测站接收即可定出遇难地点，施以援手．由水下声道传播的声音，甚至可以先期预报海啸的袭击，以利早先走避． 　　而「钟声不如寻常响亮」，如「被湿云裹住」，听钟而得辨空气湿度，岂非神异？若果如此，足见诗人观察周至、心思细密，「晨钟云外湿」或「远钟渡水如将湿」都无愧为见人所未见的佳句． 　　声波在传播时，因为距离愈远，能量会分布到更大的空间，因而逐渐衰减，称为「几何衰减」．除此而外，声波的能量也会逐渐消散在空气中，转成空气的热量．但是空气中如果饱含水分，水分子更能够为声波所振动，将声波的能量吸收．但是水分子对高频率的声波吸收较多，而且湿度愈高时，吸收率也愈高．所以钟声在湿度高的空气中传播愈远，其中高频率部份丧失愈多，所以钟声的音色也因而改变，显得较为低沉． 　　杜诗中「江鸣夜雨悬」句，更为奇特，「夜雨」居然可以使「江鸣」．一夜喧闹，又为雨所阻，不得送故人远行，想来诗人必不得好睡？ 　　陈衍说「蜀江岸峻」，雨打水面声，不易散去，果然不错．但是还不足以说明「江鸣」之故，「江鸣」还要以杜甫所乘的有蓬船只才能解释．宋代科学家沈括的名著《梦溪笔谈》〈器用〉篇中有如此的记载：「古法以牛革为矢服，卧则以为枕，取其中虚，附地枕之，数里内有人马声，则皆闻之，盖虚能纳声也．」牛马皮所做的中空箭囊，取做枕头，贴地而听，可以将远处的人马声放大．这种设置，与杜甫所乘的有蓬船只并无二致．沉括的解释是「虚能纳声」，其实也就是共鸣