雄鹰画法-鲁风.pdfVIP

作者简介 鲁风（本名杨守森）1939年生 于山东鄄城。中国美协会员，国家一 级美术师。曾任贵州省美协副主席， 贵州花鸟画研究会会长。贵州国画 院艺术委员会主任。获国务院专家 津贴。 作品被中国美术馆、中南海紫 光阁等收藏。出版有《鲁风花鸟画 集》等六种专著。 图书在版编目(CIP)数据 雄鹰画法/鲁风著. -西安：陕西人民美术出版社， 2005.1 （中国画技法系列） ISBN7-5368-1841-6 Ⅰ.雄... Ⅱ.鲁... Ⅲ.鹰科－写意画：翎毛走兽 画－技法（美术） Ⅳ.J212.28 中国版本图书馆CIP数据核字(2004)第140895号 群英会 霁霜 概 论 在世界各种画种中，中国花鸟画也许是最独特的。花鸟画独立成科 已有千年以上的历史。在长期的艺术实践中，在千万画家辛勤劳作下， 花鸟画有着丰厚的积淀，名家辈出。为学习方便，除直接以师傅带徒弟 方式传授外，还出版有各种画谱，最著名的有《芥子园》和《点石斋》。 这些画谱是木板刻印或石刻印的。照着画谱画，很容易入门。但因一味 摹仿，也易形成程式化的弊病。前人云：“一部芥子园，成于斯、败于 斯。”意思是说：入门不可不从芥子园着手，如果永远按芥子园画，不 知变通，就会困死在里面。现代印刷业很发达了，出版的画集、画谱繁 多，几乎接近原作，学花鸟画更方便了。从几岁稚童到耄耋苍翁，只要 自己有兴趣，稍加练习，就可以画出一幅有模有样的花鸟画。因此，在 中国已造就出最大数量的花鸟画创作队伍。 花鸟画因描绘对象相对集中，梅兰竹菊牡丹花成为人人能画的主 题。这些年每个画家都在努力“创新”，出现了花鸟画崭新的局面。不 过每个画家创新的着眼点不一样：有从形式上创新的，有从新内容上开 拓的。我以为花鸟画根本上的脱胎换骨还得从思想层面、精神层面上去 努力。因为外在的东西变化较为容易，过去没有人画过的东西，画出来 是新鲜，容易讨人喜欢。在花鸟画形式上的变化，有开幅变化，有构图 形式变化，有色彩变化，这些还都是外在的变化，外在的“新”，犹如 脱去长衫换上西装。但人的观念如果没变化还是士大夫思维习惯，穿上 西装只会令人更不舒服，并显得可笑的。只有从学识上、气质上、思想 上有了变化，才会真正创作出新花鸟画来。花鸟画是表现在花花草草 上，但着力点仍然是表现人，花鸟画家是把一花一鸟当做人来抒发情感 的。取意、夸张变形、塑造意境等等，除了给人以审美需要外，更为表 现画家个人的心胸、追求、气质、境界。故云：中国画家画来画去都是 在画修养。 学习中国画，在学习吸收知识时，最应看重的一个字是“悟”，“悟 性”高低是能否成材关键。悟性低的是学一得一，没悟性的人是学什么 也学不好的。（当然有悟性的人还得勤奋）在创作、创新，即释放能量 皆为，最重要的一个字就是“度”了。不管是画家，还是各行各业的人， 总离不开“度”的约束。这是一个人成熟与否的标准。花鸟画也许是最 能形象化表现“度”的把握的艺术媒介。这是花鸟画最接近对立统一之 辩证关系所决定的。 花鸟画“创新”不是目的，今日之“新”即是明日之“旧”，新与 旧相较，新有优势，因为“喜新厌旧”是人类的本性。“旧”与“旧”相 比较，就只能是好不好了。好不好的鉴别，在中国有一个严酷的参照系： 中华五千年的文明。 1 范图一 鹰科种类繁多