现代乐理教程-童忠良著.pdfVIP

第 1 页 在十 九世 纪后 半 叶 ，欧洲 的某 些音 乐作 品就开 始大量 引入 自然 调 式音 阶及 民 间调式音阶 。可 以看 出，这时已经对刷新调式音阶这一倾 向初露端倪 。显而易见 ，那 种 与 以往迥然 不 同的调 式音 阶 的模 式 以及 色彩鲜 明的调 式和 声语 言 ，给 当时 的欧 洲音乐的发展注入 了新鲜 的血液 。 在 以下 的讨论 中，本书将根据普通乐理所惯用 的概念 ，将调式与音阶作为一个 层次来加 以论述 。以大小调体系的调式与音阶为例， 大调（式 ）或 大音 阶 ，都是 以 为主音 的大调式的音阶 。由于是一个层次 的概念 ，在此例 中 “大 调 ”、“大 调 式 ”、 “大音 阶 ”几乎成 了同义语 ，它们都是“调式音 阶 ”的简称 。 鉴于在 目前的有关论著 中，上述 的名称各有不 同的称谓 ，为 了使本教程有一个 比较规范的命名，现按 以下几点加 以约定： 其一 ，一般情 况 下 ，本 书 当 以现代“音 阶 ”作为统一 的命名 。如泛音 音 阶、导全音 音阶、西班牙八声音阶等。 其二，当某一现代音阶同时具备两种或两种 以上 的其他调式特征，而其 中之一 又是具有大调式或小调式某些特征时，本书将统 以 “某某大音阶”或 “某某小音 阶”为其命名。如拿波里大音阶、匈牙利小音阶、利底亚小音阶等。 其三 ，对于某些 已习惯沿用 的现代调式名称 ，本书将作为特例保留原有 的 “调 式 ”称 谓 ，而不 统一改称为“音 阶 ”。如增 调 式、减调 式、梅 西 昂有 限移 位调 式等 。 其 四，如果某一新音阶有两个 以上 的名称 ，或 同时属于某两类或更多的类别， 则将不同的名称或不同的类别都加 以注 明。 要说 明的是，这里所分的类别，只是从教学的方便来考虑 的，如果纯粹从理论 上来考虑 ，有 的分类也许当另作别论。 当大小调体系一度统治欧洲乐坛 的时候 ，某些作 曲家在重新发现 的民间音乐 调 式 中为 自己的创作 找 到 了丰 富 的新素材 。我们 至少 可见 到 以下 些新 的调式 音 阶： 吉 卜赛小音阶 这是一种与吉 卜赛音乐风格有一定联系 的小调音阶，此音阶 的主音与其 方 三度音为小三度 ，且其主和弦为小三和弦 ，故将其纳入 小调音阶加 以规范又 由于 它具有两个增二度 ，因之 ，也有人称此音 阶为“具有两个增二度 的小调 ”，此外 ，还有 人称其为“匈牙利 小音阶 ”或“双重和声音 阶 的第 四调式 ”。其调式音 阶为“ 第 2 页 ”。如 ： 【例 】 我们可用“升 四级的和声小调”来记忆它的结构。如： 【例 】 下面是吉 卜赛小音阶 （即匈牙利小调 ）的音乐片断 ： 【例 吉 卜赛大音阶 一种与吉 卜赛音乐风格有一定联系 的大调音阶 ，此音阶 的特 点 同样是具有两 个增二度 ，但主音与其上方三度音却为大三度 ，且其主和弦为大三和弦。其调式音 阶为“ 。如： 【例 有人将其称之为 “双重和声小音阶”，意即此调式的前半段与后半段各为某和 声小音阶的片断 （前半段为 和声小音阶，后半段为 和 声 小音 阶 ）；还 有 的教科 书 称其为 “具有两个增二度的小调属音调式”，是 以上述吉 卜赛小调 （具有两个增二度 的小调 ）的属音作为主音 ，即将其主音从第 级移至第 级而构成 。我们可 以用 “以 吉 卜赛小调 的属音为主音 的调式 ”来记忆它 的结构 。如 ： 【例