创意底纹设计1-高建平.pdfVIP

Yvt..7-r-.4tYLf`kYwC4PvSLYZ.rttfer-.i7Lt`2`+.`e.st^2:c..lc..::`i1.t1.l`ii...l:i....:.`.:.....: ！ 创意底纹设计 ．．．．．．．．．．．．．．．． ．．．．．．．．．．．．．．．． ．．．．．．．．．．．．．．．． － ．．．．．．．．．．．．．．． .}wn}ori.}r5rr+ CHUANGYIDIWENSHEJI 高建平 田旭桐 齐双跃 著 广西美术出版社 桂（）新登字07号 创意底纹设计① 高建平 田旭桐 齐双跃 著 广西美术出版社出版 南（宁市河堤路 14号） 广西新华书店发行 南宁市红豆彩印厂印刷 关 开本787x1092 1/16 印张 10 1996年 1月第 1版 1996年 1月第 1次印刷 ISBN7一80582一958一6/J687 定价：29.80元 序 设计形象的创造，往往不是简单的个体展现，它需要一个存在的环境。如果 让它失去环境，减弱与它形的比较，剥夺其 “语言”交换的中介，就无法建造一个感 人的形象。对于观赏者来说就没有审美和实际意义，因而形象的确立必须是一个 多形体因素相互联系的整体。在一形与它形的组合中，形体间的均匀连续性排列 是造成整体感的重要方法。但是，在大多数情况下，这只是一种思维上的理想认 识。我们都知道电是一种流体，是一种连续的作用，可它也是由正和负的电子组 成，任何事物的存在都应该含有对比。在设计艺术的发展中，人们尝试了多种的 形体组织方法，来构筑完整的形象，如一形的重复、渐变，多形的联合、叠置等等。 其中利用均匀的底纹，衬托主形或通过底纹逐渐的过渡到它形的形式，广泛的被 设计家所应用，并取得了很好的视觉效果。 顾名思义，“底纹”一词是指设计中主体形的衬底纹样。它一般是由小的质地 非常密的形象所组成．底纹在大多数情况下，主要是装饰意味的协调主体形。但 运用恰当它还能制造环境，深化内容，并通过自身的组织展现特有的质地或肌理 美感。底纹的应用性质决定着它的隐退性状态，在特殊的画面中它有时可填充主 体形。如果与主体形进行图底反转，在视错觉中还会体现另一种情趣。底纹的适 用范围主要是平面设计，如装演广告、书籍装帧、染织，将来发展也可被工业、服 装、室内等设计所应用．从原则上说，任何小的或者细长的形象都可以经多次的 排列构成底纹的性质．它的绘制手段在以前大多靠手绘而成，由于受到重复性 高，形象的小单位以及绘制工具的制约，往往使设计者费力费时间而效果并不理 想．多少年来，人们一直试图寻找出有效、快捷的表现手段．随着科学技术的进步， 计算机的普及，使这种愿望有了实现的可能．当然计算机并不能完全代替 手“绘”， 但它无疑给底纹的造型语言带来了新的词汇和表述词汇的方式。在许多时候利 用计算机的特性，使以往无法表现的创意，在实际的运作过程中成为了现实，并且 因此还使自身的感觉世界更加拓展和推广。在设计的发展史上无时不存在着科 学与艺术的联合，在底纹设计方面计算机的加入可以说显得就更加重要了．科学 技术作为客观世界的内在规律和人类主观认识的桥梁，为底纹形象的创造提供 了可靠的起点。 “今日的实在不过是昨日的幻象。幻象之能存留着，在于它可以帮助我们组 织、整理和支配我们的经验”。当我们将这许多的底纹作品重新编排整理时，并没 有使 “幻象”转化为 “实在”的丝毫欣慰。新的 “幻象”迫使我们总是不断修正已有的 思维方式，似乎刚刚进入底纹的神秘之境。这些纹理，这些点、线、面的多次组合与 经验发生的矛盾带来的波动与茫然，让自己只能认真的思考。 多少年前西方的设计家借计算机独有的语言，展示了一个幻觉般的底纹世 界