逻辑基础与文章修改-倪正茂著.pdfVIP

第 1 页 歌德 的经验之谈 写文章要研究逻辑 德 国文豪歌德 （ ）是著名的诗人 剧作家。 他早期 的重要作 品、书信体小说 《少年维特之烦恼 》和后来 的代表作、长达一万二千多行的诗剧 《浮士德》，曾风靡世界， 在 中国也赢得 了众多的读者 ，享有崇高 的声誉 。他 曾经写过 一首值得我们反复咀嚼的诗 ： 我劝你 ，亲爱 的朋友 ， 首先把逻辑来研究。 你的精神受着 良好的训练， 如在西班牙的长靴里一样紧衬 。 它将小心谨慎地前进 ， 循着思想轨道，多么方便； 即使邪途歧路满 眼前， 它也不会东奔西窜。 这首诗告诉我们 ：要 写好文章 ，最好 “首先把逻辑来研 究 因为只有这样 ，面对纷繁复杂 、扑朔迷离的生活素材 ， 才不致被满眼的 “邪途歧路”所迷惑 ，才能 “沙里淘金 去 伪存真，才能理清思绪，写出条理清晰、逻辑严密的佳作来 。 读过 《浮士德》的人一定会为歌德条理井然 、精彩绝伦地抒 第 2 页 写 了极其众多的人物 、繁复 的事件 、错综 的情节而惊 叹。显 然 ，这大大得力于歌德高度严密 的逻辑思维 。逻辑对于写作 的重要意义，由此可见一斑 。 洋洋万言一挥 即就 ，而纹丝不乱 、章句有序 、无懈可击 的事 ，千古罕见 。正 因为如此 ， “文章不厌百 回改 ”成 了许 多作者 的座右铭 。毛泽东 同志在 《反对党八股 》中批评许多 人 “文章写好之后 ，也不多看几遍 ，象洗脸之后再照照镜子 一样 ，就 马 马虎 虎 地发表 出去 ”。同时 ，他还 特 意 引述 鲁 迅“写 完 后 至少 看 两遍 ”的经验 ，认 为 “重 要 的文 章不妨看 它十 多遍 ，认真地加 以删改 然后发表 列提纲 ，打初稿 ，固然要讲逻辑 ，修改时也不能忽视从 逻辑上进行检查。作家老舍在 《论短篇小说 的创作 》中说：“有 的作 品文字色彩不浓 ，首先是逻辑性 问题 。我写作 中有一个 窍 门，一个东西写完 了，一定要再念再念再念 ，念给别人 听 （听不听在他 ），看念得顺不顺？准确不？别扭不 ？逻辑性强 不 ？……看看句子是否有不够妥 当之处 。我们不能为 了文字 简练而简略 。简练不是简略、意思含糊 ，而是看逻辑性强不 强 ，准确不准确 。只有逻辑性强而又简单 的语言才是真正 的 简练 ”。这是一个很好的经验 。郭沫若、茅盾、高尔基、法捷 耶夫等大手笔，都有一些类似 的议论 。这同样告诉我们： “首 先把逻辑来研究”，打好逻辑基础，对于文章修改是十分重要 的。歌德 的 《浮士德》写 了六十年 ， 年至 年写成初 稿， 年至 年定稿 ，在这么长时间里 ，歌德作 了反复 的大量 的修改 ，终于使作 品臻于高度完美 。从许多著名作家 的创作实践中，都可 以找 出这样的实例来。 古人谈写作 ，有所谓 “遣词造句 、布局谋篇 ”之论 。其 中 “布局谋篇 ” 自然离不开 审题 、立意、选材 、结构等 。这 第 3 页 些方 面 ，修改文章时都必须拿逻辑这根 “尺子 ”来量一量 。 就 “遣词造句 ”来说 ，它 同概念 的明确 、判断的恰 当、 推理的逻辑性关系很密切 。这是 由思维与语言的关系决定的。 思维是语言的实际内容，语言是思维的 “物质外壳”。逻 辑思维 的基本形式是概念 、判断和推理 ；语 言表达 的基本形 式是语词