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浅议唐代女性服装及化妆美在唐诗中表现 摘 要：在唐代诗歌中，除了人们熟知的表现诗人们建功 立业的理想愿望之外，还可以大量地看到表现唐代女性服装 美和化妆美的诗篇或诗句，这些诗篇(句)从一个独特的视 角反映了当时社会的审美理想以及追求，也反映出当时社会 的发展状况。通过研究唐代女性服装和化妆美在唐诗中的表 现，可以为我们深刻认识和总结唐朝文化发展的状况开辟出 一条新的通道，同时，也对新时代背景下的服装和化妆领域 如何更好地创新具有积极意义。 关键词：女性服装美；化妆美；唐诗；文化 中图分类号：J523文献标识码：A 文章编号： 1005-5312 (2012) 33-0094-01 一、唐代女性服装和化妆美出现在唐诗中的背景 唐朝的时代特点及其文化发展的特点决定了唐代女性 服装特点以及唐代女性化妆特点。大唐王朝在经历了 “贞观 之治”和“开元盛世”之后，政治稳定，经济发达，人民生 活水平得到普遍提高，可谓国强民富。加上大唐王朝统治者 实行开放政策，积极和外族发展关系，通西域，和相邻的国 家建立了贸易关系，在文化交流上也日趋频繁，促使大唐文 化空前繁荣起来。同时，还积极吸收外国文化的精髓，使唐 朝文明更加博大精深。唐朝文化呈现出一种开放的多元化发 展的特征。唐朝的女性服装设计和化妆美设计方面也充分体 现了这种特征，冲破了过去那种”非礼勿视、非礼勿用“的 传统思想，表现出女性自由开放的审美理想和追求。 唐代女性的着装主要是上身着“襦”和“衫”，下身束 “裙”。“襦”和“裙”都讲究色彩的艳丽以及款式的多样 化，在总体上体现出一种富丽堂皇的特点。“襦”和“衫” 在设计风格上特别突出表现女性的身体美，其中的典型代表 是当时流行的‘露胸装”，“粉胸半掩疑晴雪”的诗句正是 它生动的写照。在化妆美的追求上，唐代女性的着力点主要 放在面部，从发型设计到面部脂粉的运用，风格上喜欢浓墨 重彩，王建的《宫词》中有“归到院中重洗面，金盆水里泼 红泥”的诗句，充分表现了这种特点，这与服装的艳丽特点 也形成了和谐和统一。唐诗作为当时的主流文学样式，大量 地描写了唐代女性的服装和化妆美，说明唐代女性的服装和 化妆美已经融入了整个社会文化中，构建起一种审美理想， 得到了广大文化人的认可和推崇。 二、唐代女性服装和化妆美在唐诗中的具体表现 （一）唐诗中的女性服装美 唐代女性的服装美在唐诗中表现出两个鲜明的特点，第 一是它的开放性的特点。这种开放性的特点主要体现在服装 材料的“薄”和“透”，服装设计上的“露”以及颜色装饰 上的艳丽张扬上面。张祜在《周员外出双舞柘枝妓》中有‘小 娥双换舞衣裳。金丝蹙雾红衫薄”的诗句，很容易令人联想 到薄如蝉翼的飘逸之美，加上那种半透明的丝绸材料，更是 给女性的身体渲染了一种神秘的色彩。而李群玉《同郑相并 歌姬小饮戏赠》胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺”，施 肩吾《观美人》“漆点双眸鬓绕蝉，长留白雪占胸前。爱将 红袖遮娇笑，往往偷开水上莲。”都充分体现出在服装设计 上，要刻意表现女性线条美和身体美所达到的效果，和唐人 仕女图表现的唐朝妇女喜欢穿坦胸装的描绘完全吻合。再从 色彩的角度来观照唐代女性的服装，杜审言《戏赠赵使君美 人》有“红粉青娥映楚云，桃花马上石榴裙”、王昌龄《采 莲曲》有“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，李商隐《牡 丹》有“垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙”，卢照邻《长 安古意》有“娼家日暮紫罗裙，清歌一嚷口氛氫”，杨衡《仙 女词》有“玉京初侍紫皇君，金缕鸳鸯满绛裙”等等诗句， 让人们领略到女性襦裙的色彩涵盖了红色，绿色、黄色、紫 色、和绛色等等，极为丰富而艳丽。 第二是服装款式的多样性特点。唐代女性的服装在文化 开放的背景下，大胆地引入了当时西域胡服”乃至中亚、 西亚和南亚的服饰元素，使“窄衣小袖”成为了一种时尚。 据说这还得益于唐玄宗、杨贵妃的大力倡导和推崇。直接描 写女性穿着胡服显得妩媚的诗句就有刘禹锡《观柘枝舞二 首》的“胡服何蔵蕤，仙仙登绮墀。神飙猎红蕖，龙烛映金 枝。垂带覆纤腰，安钿当妩眉”。还有李群玉的那首《同郑 相并歌姬小饮戏赠》，开篇第一句“裙拖六幅湘江水”就写 出了女性长裙的无限美丽。 （二）唐诗中的女性妆容美 女性妆容美在唐诗中具体表现在对发型设计、面部化妆 和脂粉妆容的描写和赞美上。元稹的《恨妆成》有“敷粉贵 重重，施朱怜冉冉，罗虬的《比红儿诗》写道：“薄粉轻 朱取次施，大都端正亦相宜。只如花下红儿貌，不藉城中半 额眉。” 这些诗句都体现了唐代女性的化妆审美追求。因为面貌 是一个人最突出的外貌特征，因而唐代女性的化妆主要注重 在面部的化妆上，在面部的化妆上又细分成了发型、额黄、 化钿和脂粉以及黛眉等好几个环节。 唐代女性喜欢的发型是梳高髻，还要带“步摇”。杨贵 妃作为当时的天下第一美人，她的“步摇”