盆树动感与力感探源.DOC

PAGE PAGE 1 盆树“动感”与“力感”探源 肖晓阳 人们评赏树木盆景，常用“力感”、“动感”二词。那么，盆树的动感与力感是怎样产生的？如何有效地表现盆树的动感和力感？探索这些问题，对于盆树创作无疑是大有裨益的。 一、关于动感的探索 动感产生于对运动之物的观察。物体运动必有其特征，运动特征会给观察者留下深刻印象，从而获得物体运动的认知经验，这便是动感产生的基础。当观者再次看到相同或相类的特征时，就会体味到“动感”。例如：图画、雕塑中的奔马原本是静止的，却能给人以飞奔之感，这是基于人们熟悉奔马运动特征的缘故，盆景中的“风吹树”所产生的动感与上述同理。 动感的唤起有直接与间接之分。“风吹树”属于直接唤起动感，即盆中的“风吹树”与自然界的风吹树相是一致的。然而，盆树的动感大多是间接唤起的，是通过类比或联想而间接唤起动感。如树干的扭旋状态与龙蛇的扭旋状态相似，因此唤起动感。 以下就盆树产生动感的几种情形分析于下。 1、弯曲 曲线的特征之一是富有动感，其动感产生的基础来自多方面：龙舞蛇行，水流波荡、罗带当风、水袖轻扬等诸多动态中都可抽象出曲线。因此，干枝的弯曲是盆树产生动感的最常见形式。 干枝的弯曲有“硬角”与“软角”之分，二者给人的动感有所不同，前者属“折”，其动感是急速的，后者属“弯”，其动感是缓和的。 干枝的弯曲又有“平面弯”与“螺旋弯”之分，前者的弯曲是二维的，后者的弯曲是三维的（即从各个方向看都富有动感），因此扭旋状态的动感更加强烈。这种列强的动感源于龙蛇缠绕翻舞给人们的深刻印象。 2、倾斜 重心偏离支撑面的静物势必倒倾，这是自然现象留给人们的认知经验。因此，当我们看到斜干树时，首先就会产生不稳定的“倾向感”。另一方面，树干的斜倾状态与动物或人的运动瞬间（如人起跑、虎扑食、马跃障等）出现重心离开支撑面的一瞬相类似，因而通过类比联想而产生了“趋动感”。 3、下行 垂枝、跌枝的主脉及悬崖式的树干都呈向下延伸之势，它们给予人们的联想是丰富的，或如苍龙探涧、或如峻崖泻瀑、或如高山坠石、或如大雪压枝，共同之处是都因下行而倍增动感。 4、象形 盆树某些部位的造型是直接取象于某一动态形象，因而具有动感。如飘枝的主脉取象于风中的飘带，回旋枝取象于涧流激水，回头枝取象于动物回头，风吹枝取象于风中枝态，又如榕树之根常借以表现动态之象，或为凤羽舞动、或为瀑水流动、或为龙蛇趋动。 5、外延 盆树中的探枝、飘枝分外突显的原因是它长于其它枝，因而给人以“外延”之感。这种现象类似于动物探爪、龙蛇探道。陆学明先生曾将他独创的大飘枝唤作“友谊枝”，意谓如主人伸手迎接宾客之手，所以超长之枝有“探”、“伸”的动感。同理，尖耸的树干或舍利顶则有“指向”、“冲突”的动感。 二、关于力感的探索 运动必须用力，因此力感常伴随动感而生，即通过动感而悟到力感，最典型的例子是树干的扭旋状态（螺旋弯），有强烈的动感。又如“硬角”之折急速突然，其力当强；“软角”之弯较柔而缓，其力相对较弱。盆树之力感既源于动态之象，也源于静态之象，根盘、隆基、矮壮树干、干身肌理及苍劲的枝态等都以静态显示力感。以下分析盆树力感产生的几种情形。 1、根盘 自然大树型的根盘，力求树头周围有较多较粗的根呈辐射状紧伏地面延伸入土，这样的根盘不仅使树具有苍老感，还能显示盆树的力感。这种力感产生于人们对根两种作用力的感悟：根对树干有着强劲的支撑力；根于地下则对树有强劲的拉力。根越粗越多这种力感就越强，树也就更具稳固感。 值得一提的是，支撑力和拉力都是借助根与泥土的磨擦力。因此只有根着土才能体现力感。若根下悬空将会产生虚浮感，使力感大为削弱，这是景树上盆必须特别关注的要点。 2、粗干 以矮壮直干型树为例，圆实、收尖迅速的树干最具稳定感和力感。稳定感产生于树干近于三角形的造型。而干形矮壮易使人推想其“非强力不可摧”，而产生具有强劲抗折的力感。这种力感的产生便是借助“逻辑思维”的结果。 从物理学的角度看，同样高度、同样体量的柱体以圆柱的抗折力最强，所以圆实的树干最具力感，而“枯干”、“扁干”则不佳。 3、肌理 榆、雀梅、九里香等老桩的干身常呈疙瘩状或条状凹凸的坑稔，这些肌理不仅能显示树的古扑苍老之美，也显示了树的力感。这是因为这些肌理的形态让人联想到发达的肌肉和强劲的肌键，而力的引发正是依赖于肌肉和肌键，力感便由此而生。 4、隆基 膨大的隆基具有上述三种力感的综合，即对枝干的支撑力、坚固的抗折力和类似肌肉的劲力。 5、曲干（或枝） 动物或人在做跑跳等动作之前，必先弯曲四肢，收紧肌肉以蓄力，这样才能增加运动的爆发力。与此相类的另一现象是弹性物（如竹、木等）被弯曲时会产生弹力，且在弹性范围内曲度大小与弹力大小成正比。这两种现象留给人们的认知经验是：弯曲产