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从古代工程制图中探索设计方案制图表现力 摘要：古代中国悠远的工程设计史中，孕育出设 计图绘制的深厚传统。其特点主要体现于“遍而尝之”等绘 图思想，白描勾线对空间和形体的表现力，“一斜百随”、 “以大观小”的构图，气韵流动的艺术风格等。传统设计图 既有技术理性的表达，又有丰富的艺术风格形式，对探索现 代设计方案制图的教学和创作具有多方位的启示意义。 关键词：设计图；情境；艺术风格 中图分类号:G642文献标志码：A文章编号:1674-9324 (2014) 04-0173-03 相对于严格的工程图纸，设计中，用以表达设计思想的 过程性方案图纸越来越为人们所重视。其中包含轴测图、有 透视的草图等。这类设计型图纸从设计思想形成到发展成熟 的过程中，都对设计起到不可或缺的作用。这类设计图既包 含表现的科学、理性，也有一定的艺术感性成分。它的绘制 能力培养，除了运用现代制图理论与方法，还可以探寻古代 制图，从中发掘有启发性的制图观念和技法，提高制图水平, 丰富设计内涵。 一、对中国古代设计图的认知 中国古代设计史同时也是一部制图史，从制图思想到制 图技法，都积累了相当深入与成熟的理论与实践成就。如宋 代学者郑樵，高度总结了 “图”在设计中说理明意的作用， 在其著作《通志?图谱略》中指出：“图经也，书纬也，一 经一纬，相错而成文。” “凡器用之属，非图无以制器” [1], 突出了图形与文字一样重要，都是设计意图不可缺少的表达 手段，强调了制图对造物的重要作用。对此，宋代著名科学 家沈括也在《梦溪笔谈》中提到：画而为图，其理可见。[2] 可以看出，与艺术的绘画不同，设计中的绘图从古代就明确 了以清晰地说“理”为目的，用以描绘建筑、器物、车船等, 具有技术性的目的。在中国古代长期的造物历史中，设计图 又分为器械图、舟车图、博古图、礼器图、考古图等多种制 图形制，丰富多彩。尤其是中国古代文明高度发达的宋元以 后，设计制图达到了相当成熟的水平。如宋代的《营造法式》、 《新仪象法要》，元代的《农书》，明代的《天工开物》等， 这些古代技术书籍都包含众多的配图。虽然现存的有多种刻 本，但普遍刻画精细，表意明理作用突出，在艺术形式上也 体现出相当浓厚的传统特点，蕴藏着厚重的文化底蕴。从设 计制图的视角来看，作为表达技术和设计观念的图纸，古代 设计图体现出一些独特的绘制特点。 1?在绘法上，用单线勾勒，界尺作线绘制清绘图样为主 要手段，不以光影和投影进行描绘。这种清绘图样在中国画 技法中称为白描，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画 法。作为我国绘画的传统技法，白描主要以线描为造型手段, 用线条的变化来表现对象，具有简练、突出的特点。如宗白 华所言：中国的画是线的韵律，光不要了，影也不要了 [3]P85o白描中，线的组织注重疏密聚散、轻重缓急、虚实 强弱等变化，在取舍中概括形体。勾线注意线的质感、量感, 用以描绘形体的质、量、运动、空间，在简洁中具有丰富的 表现力。这对我们现代绘制方案图的“线稿”表现技法具有 深刻的研究意义。 2.—斜百随”的透视与构图。除正视图外，古代传统 视图主要运用斜投影的透视方法。如宋代郭若虚《图画见闻 志》所言：画屋木者……深远透空，一去百斜。刘道醇《圣 朝名画评》：为屋木楼观，一时之绝也。上折下算，一斜百 随。[41P194以斜投影尽可能地反映物象的主要部分。虽然 没有严格的焦点透视，但图形绘制的表情达意作用却相当突 出，设计意图的表现并没有受到削弱。而且，古代传统视图, 其构图视点高、物象远，起到俯瞰全局，一览无余的效果， 有“以大观小”的特点。正如诗云：莺飞戾天，鱼跃于渊， 言其上下察也。（《中庸》）[3]P98如图2o既最大限度地表 达了设计对象，也形成了鲜明的制图特色。针对建筑、大型 机械等大场景，传统视图也没有仰视角度，仍然以俯瞰全局 的视角进行描绘。甚至不拘泥于单一的视点，采用运动透视 （即散点透视）的方式进行布局，将画面的广阔场景充分展 示，灵活处理形体关系，充分表达设计对象。这种构图立意 对现代方案图绘制，可以起到启发制图观念、创新组合视图 的积极作用。 3?设计图样常绘有背景与人物，增强了操作使用的说明 作用，也烘托了图样主题，表达出超脱技术的设计情境。古 代设计和艺术审美中，从不将物独立于自然和人文环境。在 古代文献中，如《庄子?反帝王》：汝游心于淡，合气于漠, 顺物自然而无容私焉。《论语》中，子曰：质胜文则野，文 胜质则史。文质彬彬，然后君子。这些都强调了人与物与自 然的和谐统一。这既是设计的思想，也是制图观念的体现。 在传统设计图中，人物角色和自然环境的融入丰富了设计内 涵，具有浓郁的审美文化特色。在现代博物馆中，常采用传 统设计图衬托环境氛围，正是对其营造情境作用的认同。表 达设计思想的过程中，这