论高行健戏剧艺术的借鉴与创新——《车站》和《等待戈多》戏剧手段之比较.pdf

论高行健戏剧艺术的借鉴与创新 55 论高行健戏剧艺术的借鉴与创新 ———《车站》和《等待戈多》戏剧手段之比较 景晓莺 （ 上海师范大学外国语学院，上海，201100） 摘 要：《车站》借鉴了《等待戈多》的西方现代主义戏剧技法，如象征、荒诞、艺术的抽象等手段，并 结合中国传统表演艺术在剧场性、假定性和叙事性方面进行了创新，具体手段有多声部、叙事角度的转 换、时空自由、音响的特殊处理和小剧场的使用，体现出对中国传统表演艺术手段的回归。 关键词：《等待戈多》；《车站》；西方现代主义戏剧技法；中国传统表演艺术手段 中图分类号：I106文献标识码：A 文章编号：1006-0677（2014）5-0055-05 《等待戈多》（1952）是爱尔兰作家萨缪尔·贝克 一、共同的现代主义戏剧手段 特的代表作，而《车站》（1983）是成为法籍华人作家 之前的中国作家高行健的一部剧作。两位作家分别 高行健借鉴了《等待戈多》的一些戏剧手段，因 为1969年和2000年的诺贝尔文学奖获得者，前者 此两部作品都呈现出现代主义戏剧风格，具体表现 以“他那具有新奇形式的小说和戏剧作品使现代人 为对象征、荒诞、艺术的抽象，以及情节和戏剧冲突 ① 从精神贫困中得到振奋” ， 而后者以“其作品的普 的淡化等手段的运用。不过，由于两部作品产生于 遍价值，刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智，为 不同的社会背景，具体的影响源不同，以及受影响 ② 中文小说和艺术戏剧开辟了新的道路” 。《等待戈 的程度不同，因而他们在现代主义戏剧风格上有所 多》是荒诞派戏剧，《车站》是探索剧（或称实验剧、 差异，或者侧重点不甚相同。 先锋剧）。由于使用了荒诞的手法和“等待”的主题， 1.象征 《车站》被一些评论家认为是《等待戈多》的翻版。 现代主义戏剧广泛采用象征手法，通过具体物 瑞典文学院院士、诺贝尔文学奖资深评审委员马悦 象暗示某种观念，展现事物本质，充分调动读者或 然先生认为，高行健受贝克特的影响，但是在被问 观众的审美想象，促使他们获得审美愉悦。象征手法 及《车站》是否模仿《等待戈多》时，他持否定态度， 在《等待戈多》中使用相当广泛，包括人物、场景以 认为《车站》和《等待戈多》具有同样的主题，但是 及“等待”这一贯穿全剧的行为本身。在人物方面， ③。在《现代小说技 “influence不一定是negative的” 爱斯特拉冈、弗拉季米尔、波卓和幸运儿并不仅仅是 巧初探》中，高行健数次提及《等待戈多》并对其作 四个特别的人。有学者认为，就名字而言，爱斯特拉 了细致解读，可见他对该剧研究颇深。“我在上大学 冈是法国人，弗拉季米尔是俄罗斯人，波卓是意大 ④ ， 的时候就企图寻找一种现代戏剧” 这不仅仅是对 利人，幸运儿是英国人。也有学者提出两个流浪汉一 现代主义技巧的借鉴，也是对中国传统戏曲手段的 个代表物质，一个代表精神。两个不同的角度指向同 回归。《车站》体现了他在这两个