艺术国家个人日本近代之例.PDFVIP

文化研究 第二十四期 2017年春季 Router: A Journal of Cultural Studies 研究論文 Research Article Spring 2017 No.24:53-80 Art, the Nation, and the Individual in Japanese modern society ITO, Toru, Su-chu LI 藝術、國家、個人： 日本近代之例 伊藤徹著 李淑珠譯 toito@kit.ac.jp 2015 04 10 2016 02 03 摘 要 我們通常將藝術理解為個人思想或感情的表現，但這樣的理解以及與此連 動的「獨創性」，已逐漸成為過去式。在如此現況下，本論文檢討了在日 本的近代化過程中，具有以自我表現為基礎的藝術觀以及具有以國家為創作 原點的藝術觀的歷史交替。根據本論文的歷史見解，個人主義的藝術觀，從 1904-1905年的日俄戰爭之後的明治末期到1923年的關東大震災為止，大約涵 蓋整個大正時期，並由同時代致力於西洋美術受容的文學團體《白樺》派所代 表。這種思潮的興起，可回溯至1890年前後，透過大日本帝國憲法的頒布與實 施，明治日本具備了近代國家的形式。從這時候算起，大約十年的時間，本論 文將之視為從國家主義到個人主義的移行期，以夏目漱石和外山正一等人為線 索，確認思想上的變革後，依此描繪精神史的底圖，此外，也提出了在這個時 期前後的兩個美術上的寫實主義(realism)。亦即，驚訝於西方油畫具有的再 現性的敏銳，欲將之作為資訊傳達工具來報效國家而將其一生奉獻給此種技 術的受容•展開•普及的高橋由一，以及一面以國家為基底來看待藝術，一面 與《白樺》派有深交的岸田劉生；藉由探討此二人的軌跡，確認個人的獨創性 因「自然」概念而得以普遍化的過程，作為美術上個人主義表現的具體範例。 關鍵詞：岸田劉生、《白樺》派、高橋由一、外山正一、夏目漱石 Abstract e normally take “fine art” as an act by an individual creator, and his Wwork as an expression of his personality. However such an image of “fine art” has already lost its plausibility in the circumstances of today, which for example, often includes team production in the case of movies or animation films. This paper deals with two oil painters in the Japanese modern time, Takahashi Yuichi and Kishida Ryūsei , and their realistic intentions, in order to explore their differing fundamental thoughts. Takahashi, the pioneer of Japanese oil painting, was impressed by the painting style introduced by