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我国西方音乐史探究简要回顾和思索 20世纪90年代曾经掀起过一次关于西方音乐史 学科的回顾和反思浪潮，此后便余声不断，期间诸位专家学 者如于润洋、高士杰、蔡良玉、李应华、杨燕迪、孙国忠、 王晡、周凯模、叶松荣、沈旋、姚亚平、李秀军、刘经树、 余志刚、屠艳、王丹丹、彭永启、梁雪菲、余志刚、董蓉、 祈宜婷、郑兴三、班丽霞等对此相关问题进行了探讨，各抒 己见。‘一门学科的研究目的、研究对象、研究方法等学科 建设问题的成熟，往往是该学科成熟的基本标志之一。”① 2013年《音乐研究》第三期、第四期重拾这个话题。② 于润洋先生在“主编导语”中提出：如何在研究理念和研究 方法上有所突破、体现我们自己的特点、我们如何继续向前 走、如何更多地具有社会一历史的理论含量、如何实现真正 的历史视域与中国视野的融合等问题。学者刘经树、姚亚平、 李秀军、杨燕迪、叶松荣、孙国忠、杨九华、刘小龙、贾冰 抒九位学者也分别从各自的研究立场发表了见解。2013年6 月在上海音乐学院召开了 ‘西方音乐研究在中国的未来发 展学术研讨会”；同年9月份来自全国的四百多位代表齐聚 一堂在沈阳音乐学院召开“西方音乐学会第四届年会”。 2013年俨然已经掀起了西方音乐史学科反思的又一次 思潮。毋庸置疑，中国人已经不可能想象没有西方音乐的音 乐世界，永远保持对西方音乐的求知，就是我们研究西方音 乐的意义。对西方音乐的研究可以让我们通过比较，更深刻 地理解我们的中国音乐。本文通过对西方音乐史研究的简要 回顾、当代的学术争鸣的梳理，反思西方音乐史研究在中国 的发展历程，提出几点学科建设的建议。 1历史的简要回顾 王光祈、萧友梅尚可作为西方音乐研究的鼻祖，其后便 有丰子恺、黄自等人的少数成果。③我国五、六十年代期间， 从事外国音乐研究的人员还很少。外国音乐研究重点是苏联 和东欧各社会主义国家的音乐。关于1963年德彪西的风波 尚未完全平息，1964年1月开始，音乐舞蹈界展开了 一个革 命化、民族化、群众化的三化讨论。比较重要的专著是六十 年代初期由中央音乐学院主持编写的试用教材《外国音乐史 （欧洲部分）》，由张洪岛主编，陈宗群、汪毓和、于润洋等 参与撰写，后改名为《欧洲音乐史》于1983年公开出版。 文革期间，外国音乐研究的对象大都无法逃脱“封、资、 修”和“名、洋、古”的罪名而被横扫和砸烂。《光明日报》 音乐组在特定的不正常的历史条件下的工作还是有一定积 极意义的ol973年，文化部艺术研究院在北京组织了一个《欧 洲音乐简史》编写组，尽管做了一些努力进行修改，但却无 法修补史稿本身极左的观点和先天的畸形缺损，以致失去了 出版的价值。该编写组的意义不在于史稿本身，而在于为文 革结束后的外国音乐研究的恢复，做了很好的准备。 改革开放以后，国内的西方音乐史研究得到了前所未有 的迅猛发展，可以归纳为以下四个方面的成绩： 引起重视的方法论或元理论研究。涉及学科建设 与方法论问题的讨论、中国的西方音乐史研究的历史经验与 问题反思、中国人在面对西方音乐学研究的趋向与反思、围 绕于润洋提出的音乐学分析”方法所引起的重要讨论等。 观念的转变带动学科研究领域的拓展。主要涉及 西方音乐史两端的早期西方基督教音乐与现代西方音乐的 突破，以及其他国家音乐的研究。诸多学者如高士杰、蔡良 玉、李应华等围绕以西方基督教文化及宗教根源的早期西方 音乐进行了研究，组织了相关的读书会。④而且西方现代音 乐不再成为禁区，钟子林撰写了《西方现代音乐概述》；罗 忠曙、钟子林、黄晓和、杨通八合作《现代音乐欣赏指南》 等。 亚洲、非洲、拉丁美洲音乐研究日益受到重视。以苏联 为重点的黄晓和、张红模、汪启璋，以日本为重点的罗传开。 以某类题材为重点的，焦杰、刘诗蝶、居其宏的外国歌剧研 究，谭冰若的外国通俗音乐研究，钟子林的西方现代音乐研 究。学界在80年代兴起的“美国音乐热”、在90年代兴起 的“马勒”音乐热等。 1987年以来的《中国音乐年鉴》发表有关音乐学方法论 和西方音乐研究综述的文章，着实让我们对20世纪西方的 文化思潮和史学进展打开了眼界。⑤ 文献建设的成果。研究成果从文章、论文发展到 专著，许多西方音乐研究者撰写了一系列介绍西方著名作曲 家及其名著的普及型读物；⑥同时也开发某些处女地，如钢 琴艺术史、弦乐艺术史、歌剧艺术史、声乐艺术史等；对西 方权威的两部著作《西方文明中的音乐》、《西方音乐史》的 翻译出版是非常值得一提的事情。很多学者已经意识到西方 权威著作的重要性，并相继翻译出版了诸多大部头的西方专 著，如《简明牛津音乐史》、诺顿音乐断代史丛书《古典音 乐：海顿、莫扎特、贝多芬的时代》、《剑桥西方音乐理论发 展史》、《西方文化中的音乐简史》、《中世纪音乐》、《西方音 乐》、《聆听音乐》等重要的第一手文献。 学术队伍