再论《花样年华》的叙事结构与隐喻内蕴.docVIP

再论《花样年华》的叙事结构与隐喻内蕴 本文档格式为WORD,感谢你的阅读。 　　[摘 要] 由王家卫执导的电影《花样年华》改编自刘以鬯的《对倒》，作为至今欧美电影界综合评价最高的华语电影之一，《花样年华》以其独特的电影语言和叙述模式，带有王家卫独特标记的风格特色，实现了形式与内容的完美结合。作为一部贴着个人风格标签的电影，影片本身的故事内容并无新意，无非就是讲述了一段婚外情的故事，但通过王家卫的独特的电影叙述模式，让影片焕发出了更脱俗的气质和更悠长的内蕴。本文就电影的叙事结构与内蕴展开论述，从电影叙事理论的视角对影片进行一个更深层次的审视。 　　[关键词] 《花样年华》；故事架构；人物形象 　　“电影天生是一个故事的叙述者，或者说电影就是因叙事而存在的。”王家卫借助电影讲故事的方式已经成为他独特的个人标签，就在电影界和电影人在绞尽脑汁思考如何将电影故事讲得繁复讲得巧妙的时候，王家卫在电影故事的构架上以及电影人物的塑造上却在一直做着减法，简单的故事，缓慢的电影叙述节奏，其独特的电影模式已经受到广大受众的认可。十三年前，王家卫用《花样年华》掀起了一场极具小资风情的怀旧复古风潮，十三年后，王家卫凭借一部“另类”的功夫电影《一代宗师》获奖无数，依旧是王家卫的风格，极简的电影叙事架构，缓慢的电影节奏，可以说影片在贴上“王家卫标签”后，观众总是可以用一种更包容的心态来观看这部影片，因为太琐碎的叙事和跳跃的故事碎片实在是不适合在影院中观看，但影片上映数周就已轻松突破了25亿的票房，成为王家卫所有影片中最卖座的一部影片，借由《一代宗师》，我们看到了王家卫对于自我风格的坚守，他抛弃了传统意义上的武侠片的叙事模式和形式，采用完全“王家卫式”的方式，为受众展开了属于叶问的那个时代的意境和图景。如今，我们再次反观与审视王家卫的《花样年华》，从整部电影的叙事架构与隐喻内蕴为视角来展开讨论。 　　一、叙事结构与形式上的简洁对电影主题的强化作用 　　王家卫电影的最大特点就在于他可以用一种很缓慢的讲故事的方式为人们创造一个极具风格的意境，电影的氛围感极强，此时的节奏缓慢已经不是拖沓，而是有导演的自我把握的一个叙事节奏。在这样缓慢的节奏中，必然不可能有太繁复的内容，故事和人物往往都是最简单最纯粹的。就在当代电影界和电影导演们在讲究电影故事的精妙繁复以及大场面人物群像巨大的时候，王家卫始终在坚守这种类似法国新浪潮电影风格――对电影情节和电影人物特点做减法的风格特色，他最大限度地简化故事的内容，简化电影中人物形象的数量，极大地简化人物的对白，这种电影处理手法的结果就是，让观众“被迫”去对电影的所有细节进行一个“自我反省式”的整理和梳理，因为影片的极简，让电影中没有一丝多余的成分，电影人物的所有对白似乎都成了有迹可循的破解电影的线索。 　　（一）情节的简化 　　整部电影的故事非常简单，就是一个欲说还休的婚外恋的故事，让王家卫拍摄得委婉动人，曲折回肠。《花样年华》的故事情节非常简单，从头至尾，没有赘余，没有跌宕起伏的情节，画面、剪辑干净整洁。例如，周慕云在去询问租房子情况的时候，情节只通过他与房东太太的对话完成整个故事情节的叙述和推进，“真对不起，房子已经租给刚才那位太太了，隔壁有空房，你可以去看看”，只用了这样的一句话就带动了整个剧情的发展，随后导演直接通过画面的剪切，将情节继续推进，二人搬家的画面直接将中间的所有琐碎细节全部省略掉了，将故事情节做了极大的精简。 　　此外，对于很多事情，王家卫并没有一一交代，而是直接交代了人物，但从影片一开始到结束都没有让人物出场。王家卫在处理故事的叙述上，往往将其中的琐碎细节和过渡情节剪掉，只通过情绪化的画面和人物的语言来将已经发展的情节的结果交代给观众，通过这样阶段性的总结，让观众也自行忽略掉除了周慕云和苏丽珍之外的其他人，将更多的注意力和精力都集中在二人的感情发展上，以情绪的表达为中心，简化故事情节是王家卫一贯的表达表现方式，也通过忽略掉这些过渡性的情节，来为影片留白，给予观众更多的想象空间和思考的空间，让观众可以不断推敲情节的发展、人物的情绪以及故事的结果。 　　（二）对白的简化 　　影片《花样年华》中的人物大部分时间都是沉默的，画面伴随着音乐不断流转，人物在其中也走走停停，这样处理的结果就是：人物的对白变得更加至关重要，只要人物在进行对话的时候就会抓住观众的所有注意力，这样弥足珍贵的对白也让观众需要更加仔细地聆听，以理解并掌握剧情的发展。 　　电影对白主要有“帮助了解人物性格、情绪，提供事件发展线索”的作用，电影对白也是电影声音中最重要的元素之一。在电影《花样年华》中，人物的台词相对于其他电影来说异常的简练，但