极简法则里的诗意抒情.PDFVIP

ommunication 交流 C Poetic Expression in Minimalism about Billy Lee’s Work 极简法则里的诗意抒情 ——关于比利·李的雕塑 ■木木夕 by Mu Mu Xi 艺术所面对的世界越来越纷繁复杂，各种手段、意义、 者是材质色泽的对比（比如抛光表面与粗糙肌理），矛盾成 情感、观念常常赋予其太多的文本内容，从而将艺术形式本 为雕塑的一部分。比如在作品《无题》中，垂直向上的黑钢 身的价值湮没其中。形式所蕴含的丰富内涵并不通过形式来 板由带着银色金属光泽的扇形物支撑起来，并且在指向天空 表达，或者说不能被形式表达，而求诸于其余叙述方式，从 的顶部也镶嵌了一块银色的较小的长方体。雕塑每个部位的 而令形式本身丧失活力。雕塑在不断扩展材料、技术手段、 材质、色泽和形态的变化并不给人以任何心理准备。李关于 文化观念的时候，正面临着这样一种迷失的危机。 形式上的突然断裂的实践为他的作品注入了一种直觉因素， 雕塑家比利·李并没有刻意回避后现代进程对于雕塑发 注入了戏剧性的冲突，也注入迷一般的感觉。它们整体昭示 展的影响，然而，基于他的年龄、个性、兴趣、文化背景、生 了从纯粹的极少主义向亲近、诗意甚至浪漫的转变。李说:“我 存体验等多种因素，他自然地选择“极少主义”作为创作的 感兴趣于某种雕塑语言，它通过我称之为视觉诗意的东西唤 基本语法。由平面、圆、直角和折线组成的几何形体贯穿他 醒了内在情感的体验。我认为事物内在的力量远比外在表象 全部的创作，看似简单的重复强调了内在的张力。纯粹的质 更为强大。在生命中，我执着于探究不明确性、悖论和反讽。” 感与冷峻的横平竖直的线条，形成了优雅与正直并存的风格。 不叙事，不明确指出，因而李的作品的形体与表面共同建立 在作品 《反射 （reflection）》中，雕塑呈现出完全开放的姿态。 了一种隐匿的抒情。情感的形态与物的形态在此共存。断裂 外部空间贯穿了雕塑的下半部分，镜面不锈钢将外部空间的 也解释了完整性被破坏的感觉。当人们对事物一瞥而见时， 自然环境融入到作品之中，斜刺向天空的尖角与天空形成无 通常只看到局部，但是这个局部常常作为整体存在于人的脑 形的联系。由于作品本身的简单纯净，观众的注意力很容易 海中。 被引向作品的尺度和陈列方式上，并由此体味形体自身所带 比利·李的眼和手纯粹是雕塑家的眼和手。他的视觉语 来的感动与震撼。 言总是与形和量有关，这实际上是光与影的微妙转化，带来 极少主义的代表雕塑家之一罗伯特·莫瑞斯认为：“形 难以捉摸的面与轮廓线。执着且多意的圆，在作品中表达着 象简洁不必然等于体验的简单化。单一独特的形式没有简化 雕塑形式特有的诗意，支配并激励着艺术家继续发展。观者 联系，而是建立了秩序。”李试图建立一种对于现实生活内 对于穿透物体的光影的理解与对于作品表像的感受不可分割。 在规律的认识。形式的纯净和简单，是艺术家对生活和社会 对于比利·李而言，他的作品的意义，存在于作品之外。 秩序的观点和追求，在现实生活喧哗骚动其实良莠难辨的表 他的作品提供了一种契机：观众被授予作品意义的解释权。 象之下，生命本质是单纯而直接的。 观者原有的思想、情感、知识储备乃至欣赏时的心理状态， 然而，李的作品除了保持着整体统一的理性和秩序之外， 都在起最终的作用。观者的反映最终成就他的极简法则里的 也发展出“突然的断裂”，或许是形体方圆曲直的分割，或 诗意抒情。 86