表演性视角下音乐节的空间生产——以太湖迷笛音乐节为例.pdfVIP

第36 卷第2 期 地 理 研 究 Vol.36, No.2 2017 年2 月 GEOGRAPHICAL RESEARCH February, 2017 表演性视角下音乐节的空间生产 ——以太湖迷笛音乐节为例 1 1,2 王曼曼 ，张 敏 （1. 南京大学建筑与城市规划学院，南京 210093 ；2. 南京大学人文地理研究中心，南京 210093 ） 摘要：音乐节是近年来在中国迅速蔓延的一种文化地理现象。援引空间生产理论，结合表演 理论，以中国最具代表性的户外流行音乐节——迷笛音乐节为例，对具有现场表演性的音乐节 空间生产过程进行解析。指出音乐节空间的实践由社会关系所主导，空间的表征集中于音乐 节现场的物质空间和即兴空间，而表征性空间贯穿于现场表演过程中，具有延续性。时空间流 动中的稳定意向使流行音乐节具有了作为“地方”的内涵，而三元空间的辩证是音乐节具备稳 定意义和价值的保障。但音乐节在举办地政府的在地化努力中，却面临着困难，借用流行音乐 节来进行地方营销与展示当地文化难以兼得。 关键词：音乐节；空间生产；表演；地方；地方营销；节庆 DOI: 10.11821/dlyj201702008 1 引言 音乐节是一种现代节庆形式，是在一定的时间范畴内在特定地点发生的文化现象。 最受欢迎、影响范围最广的流行音乐节源起于嬉皮士 （Hippie ）聚会，并自20 世纪60 年 [1] 代在欧美国家迅速发展起来 。音乐节也是一种地理现象，因为它是一种涵盖了时间、空 间、体验、主体等复杂要素的音乐实践，它在短暂限定的时间里创造出了动态、流动的 [2] 声音景观 （soundscape） ；作为一种节庆形式，音乐节不仅生产了音乐，也生产了空 [3] 间、地方和认同 。节庆中除音乐之外的诸多元素为社会互动、娱乐和享受创造了空间， 在定义和象征物质性的地方和空间的同时，更在不同层面上转化了人们之间的社会、文 [4] 化和经济关系 。Anderton 认为音乐节的狂欢化意味着等级、特权和差异的失效，音乐节 [5] 是一个社会结构和规范暂时反转的世界 。Laing 等也指出音乐节通常被认为是脱离日常 生活的、边缘性和限制性的区域，但这带来的共同体验、亲密性、团结意识和强烈的群 [6] 体精神使得音乐节被当作一个 “建立联系、破解隔阂”的社会性空间被推广 。与众多传 统节庆类似，音乐节因其具有的吸引人流、推动经济、表达诉求的能力而成为地方的名 片，甚至能够转变一个地方的象征意义。Curtis 发现旺加拉塔爵士音乐节 （Wangaratta Jazz Festival ）通过创造音乐演出、聆听和互动的空间将一个不具备爵士乐根植性的地方 [4] 转变成为澳洲的爵士之都 。但音乐节对于地方象征意义的建构通常是一个文化竞争、权 [7] 力争夺与矛盾冲突的过程 。Quinn 揭示爱尔兰韦克斯福德歌剧节 （Wexford Festival Op- 收稿日期：2016-09-16; 修订日期：2016-12-20 基金项目：国家自然科学基金项目 ） 作者简介：王曼曼 （1991- ），女，湖北襄阳人，硕士，主要从事城市与区域规划、文化空间研究。 E-mail: wangmm