民国时期中国绘画史叙述模式研究-中国古典文献学(中国书画篆刻史学)专业毕业论文.docx

内容提要本论文选择民国时期中国绘画史学的研究成果即作为文本的绘画史著述为研究对象，以 内容提要 本论文选择民国时期中国绘画史学的研究成果即作为文本的绘画史著述为研究对象，以 叙述模式为切入点，对其间绘画史叙述中所呈现出的主要模式以及流变进行新的梳理、分类 与学理论证，试I訇分析与阐明民国时期绘画史学家在中西文化思想碰撞与学术研究范型转变 的历史语境中，运用何种模式完成中国绘画史的叙述。 民国时期，中国绘画史学在社会制度转型和思想文化巨变的时空背景下，受到进化史观 与唯物史观的深刻影响。理论观念的确立。为绘画史分期提供了坐标与参照。借用历史学分 期、基于绘画艺术本俸和基于社会背景影响的绘画史分期，同时彰显了绘画史叙述者的知识 结构、审美视角以及叙述策略。民国时期绘画史学家在探究绘画史发展规律以及对之进行叙 述时，选择了形式风格分析、理论观念预设、画家介绍、社会背景影响等不同的主线，试图 通过对这些主线的牵引，以完成中国绘画史发展轨迹的勾划。 由于史观不同、分期差异以及主线分歧，画家、画作、画论以及社会背景在当时绘画史 著述中的结构位置发生了迁移和变化，绘画史叙述的客体对象(画家、画作、画论以及社会 背景)，根据绘画史叙述者的安排，时而被定位于中心，时而被定位于边缘．绘画史学家在 扬弃传统与借鉴西方的基础上，张扬主体精神，展现学术能力，采用了画作评论体与分类合 编体等体例对绘画史的对象客体进行了新的组合排列． 理论观念决定叙述模式，叙述模式体现理论观念，叙述体例体现着观念与模式之间的制 约关系，三者之间构成表里与反映的逻辑关系。叙述模式是绘画史学家在对绘画史进行总体 把握时所采用的结构框架，理论观念与它所选择的叙述主线、叙述结构之间存在着决定与体 现的对应关系，而叙述体例则是理论观念与叙述模式外在的显示形式。 以叙述模式为聚焦点来观照民国时期中国绘画史学的研究成果，这对于整理其间绘画史 学的研究成果，探究绘画史发展规律，以及推进与繁荣当下乃至未来的绘画史研究与叙述。 皆具有启示功能和借鉴意义． 关键词：民国时期；中国绘画史；叙述模式 Upon Upon the Narrative Patterns ofAcademic Writings of Chinese Painting History during the Republic of China Between 1912＆1949 Abstract 11lis dissertation considers its research target the academic writings of Chinese painting history written during the Republic of China between 1912 and 1949．From the perspective of narrative patterns,it attempts to provide new classification，systematization and acadernic analysis for major patterns in the narration of Chinese painting history．It can be revealed that whatkindofthe paUernsthe painting historians duringtheRepublicofChinahadmade useofin order to describe the history in the backgfound ofChinese and Western cultural conflicts and the paradigm change ofacademic research． Between 1912 and 1949，the science of Chinese painting history was greatly influenced by the viewpoints of evolution theory and Marxist materialism．The acceptance of new theory gave some new reference frame for the period dividing of painting history．The three types of period dividing based the dividing in historical narration，the painting itselfand the influence ofsocial background revealed