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清华大学中国工艺美术史总结 　　1.饕餮纹又称兽面纹，是商代青铜器的代表纹样。特点为以鼻梁为中心、左右对称的兽面形象，常用来装饰鼎。　　2．博山炉汉代铜炉中以薰炉工艺水平最高。薰炉又叫香炉，是烧香料用的。炉体呈豆形，上有盖，盖高而尖，雕镂成山形，象征海上的仙山“博山”，因此又叫博山炉。　　3．唐三彩是一种低温铅釉的多色釉陶器，常采用黄、绿、褐等色釉，在器皿上绘成花朵、斑点等装饰，所以称为三彩，但不仅限于三种色彩。主要分布在长安和洛阳，常作为陪葬明器。在国际上有较大影响。　　4．斗彩又称逗彩，指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色画面。成化斗彩是釉下青花和釉上多彩相结合的完美之作。　　5．画像石、画像砖汉代是道教盛行的时代，时人事死如事生，厚葬之风盛行，画像石和画像砖就是用来装饰墓室或祠堂的石刻和陶砖，是汉代特有的艺术珍品。　　1．简述龙山文化黑陶的特点　　特点：黑如漆、薄如纸、亮如镜、硬如瓷。　　2．简述顾绣的特点　　顾绣的特点是选择绣稿以模仿古人名迹，丝理与画理结合，继承了宋以来画绣技法的优良传统，对清代江南地区画绣的发展影响很大。　　3.简述汉代画像砖与南北朝画像砖的主要区别　　魏晋南北朝画像砖与汉代画像砖主要区别为形制不同，汉代多为一砖一画，即一块砖表　　现一个主题；南北朝则为数十或数百块砖拼嵌为一幅画，表现一个主题。　　1、举例说明青铜器作为礼器的作用与意义　　一是代表国家或权力。如相传禹铸九鼎，象征九州，以后鼎成为传国的重器。二　　是代表严格的等级制度，可以“明贵贱，别上下”，在使用上有着严格的规定。如列鼎，天子用九鼎，卿用七鼎，大夫用五鼎；又如悬钟，天子挂四面，诸侯挂　　三面，大夫挂两面，士只能挂一面。　　2、论述魏晋南北朝时代特征对工艺美术的影响　　1、魏晋南北朝是一个民族大融合的时期，国内南北文化的冲突和融合对中国传统　　工艺产生影响。　　2、佛教在这个时候广泛流传，对建筑，器皿，服饰等产生影响。宗教艺术得到　　发展，影响和带动整个社会的工艺水平。　　3、魏晋南北朝是一个人全面自觉的时期，在以前，工艺美术大多反映神秘的神　　鬼世界，而这个时期，人们以全新的眼光来看待现实世界，在工艺美术中展现　　人类世界的清新可爱。　　小结　　原始社会的各种工艺创作，在工艺美术创作上给我们很多的启示。　　一、实用和装饰的统一。原始工艺的装饰，不是附加而是和实用有机的统一的　　二、技术对艺术的影响。技术对艺术产生着巨大的影响甚至形成新的风格充分运用技术条件的特点，能更好的体现其艺术效果　　三、形式感的应用。丰富了工艺语言，也提高了人们对形式美的感受　　四、表号性的艺术手法。用简约的表现方法，突出其形象特征，从写实到表号化，从具体到抽象化，是工艺美术常用的重要艺术手法　　一、商代是典型的奴隶制社会，商代统治阶级的政治思想，也就表现为宗教迷信的思想，其工艺装饰纹样也往往带有宗教迷信的色彩　　二、商代统治阶级崇尚武力，商代工艺美术的艺术特点是威严、神秘、慑服的精神力量反映。商代的造型多运用庄重而又安定的直线，装饰也采用对称而又规整的格式。　　三、青铜器的造型发展，首先是从实用出发的。商代统治阶级盛行饮酒之风，所以酒器的制作十分发达。　　四、商代工艺装饰的社会意义，其宗教意义大于审美意义　　周代提出了“德”的观念，同时也比较看重现实，强调“礼治”，礼的特点是等级和秩序，它反映在周代的各个方面。从工艺美术的角度看，青铜器的制作，玉器的使用，都是反映等级差别，适应礼治的需要。因而工艺制作的样式，常有固定的规格，而在装饰上，则反映出显著的秩序感。　　春秋战国时期的工艺美术，无论品种、制作、艺术方面，都得到了空前的发展。这一时期的工艺美术，具有它自己的特点和时代风貌：　　一、它具有时代的共同性和地区的特殊性。这一时期，由于的独立生产和发展，工艺美术制作具有地方性、普遍性、多样性。地方性是指各地形成了地方名产，如齐国刺绣，楚国漆器，吴越刀剑。普遍性是指无论文化先进还是落后，全国各地都有各自的工艺美术生产。多样性是指各地工艺生产品类繁多，形成了百花齐放的繁荣景象。　　二、春秋战国时期在思想学术领域所出现的“诸子蓬起，百家争鸣”的空前活跃局面，体现在工艺美术制作方面，形成巧思、清新、活泼等特色　　三、春秋战国时期的装饰，改变了商代的中心对称，单独适合纹样的图案组织，也改变了周代的反复连续，成为带状的二方连续的图案组织，有自己的时代特点，即以重叠缠绕，上下穿插，四面延展的四方连续的图案组织为主要骨骼，它布满全身，不分主次，而以蟠虫离纹、蟠虺纹为其主要装饰花纹　　四、工艺美术在美学理论方面的发展，出现了多种与工艺有关的学术观点，也出现了我国最早的工艺制作设计理论。直接总结工艺制作原则的，