福建师范大学文学院二十世纪中国文学研究专题课件 悖离与回归：新写实小 说（三）.ppt

　　陈晓明：《反抗危机：论“新写实”》： 1．粗糙素朴的不明显包含文化蕴涵的生存状态， 不含异质性的和特别富有想象力的生活之流。 2．简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的 　 语言状态与纯粹的生活状态的统一。 3．压制到“零度状态”的叙述情感，隐匿式的缺 席式的叙述。 4．不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场。 5．尤其注重写出那些艰难困苦的，或无所适从而 　 尴尬的生活情境。 　　新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。 新写实小说的作者不凭借理性或理念的力量站到高处，俯视生活、俯视人物，而是放弃自己的思想武装，解除作者的特权走进芸芸众生，用下沉的视点去观察生活，观察作品人物的一举一动。 　　现实主义小说在讲述故事时，总是夹杂着大量的非叙事话语，新写实小说的叙述是隐匿式的缺席式的叙述，是“零度状态”的叙述。 　　缺乏价值判断的冷漠叙述，小说家自觉的、有意采用的客观化叙述策略，也是放弃理性、放弃理念之后无可奈何的叙述选择。 情节的发展往往充满了随机性和偶然性，故事也大多以平面化零碎化的状态呈现，从而构成一种似乎是未经任何选择加工的“生活流”或“叙事流”状态。 　　“生活流”叙事结构：不重情节结构的过分戏剧化，而重叙事方式的完全生活化，不重情节间的因果逻辑关系，而重生活的“纯态事实”的原生美，不重故事情节的跌宕曲折，而重生活细节的真实生动。 * * * *