贵州师范大学文学院文学概论课件第2章 文学语言.ppt

第二章 文学语言 第一节 文学文本的层次 “文本”(text)：由作者写成而有待于读者阅读的语言文字 文本具有由表及里的多层次审美结构 “书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意” ——《周易·系辞》 “夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以言著。” ——王弼:《周易略例》 3、文学文本的层次 文学言语层面 文学形象层面 文学意蕴层面 内指性，指文学语言只服从作家的情感逻辑，不需要外部世界的验证。 心理蕴含性，指文学语言蕴含了作家丰富的情感体验，比普通语言更具表现功能。 陌生化 文学言语的陌生化 读者经过想像和联想而在头脑中 唤起的具体可感的动人的生活图景 文学形象的特征 a、主观与客观的统一 “人心营构之象，亦出于天地自然之象。” ——章学诚《文史通义》 b、假定与真实的统一 文学形象是虚构，但要虚构得“合情合理”。如卡夫卡的《城堡》 c、个别与一般的统一 文学形象是个别的，却能表达出一般的具有普遍性的哲理。如朱熹的《观书有感》： 半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 问渠哪得清如许，唯有源头活水来。 d、确定性与不确定性的统一 文学形象与其他种类的艺术形象相比，是用语言间接描述出形象，因此具有确定性与不确定性相统一的特征。如曹雪芹笔下的贾宝玉外貌： “面若中秋之月，色如春晓之花。……眼似桃瓣，睛若秋波。” 历史内容层 哲学意味层 审美意蕴层 历史内容 乐游原 李商隐 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 第二节 文学的话语蕴藉属性 文学与话语 文学与话语蕴藉 话语蕴藉的典范形态 一、文学与话语 1、何谓话语 话语（discourse），是与语言、语言系统、言语和文本等存在联系和区别的概念 2、重要的语言学常识 索绪尔的语言理论 语言区分为语言系统（1angue，或译语言、语言结构）和言语（parole）两种成分，前者指社会普遍性语法系统，后者指个人的实际语言行为。 福柯的话语理论 话语指语言结构与言语结合而形成的更丰富和复杂的具体社会形态，是指与社会权力关系相互缠绕的具体言语方式。 3、文学是一种话语 话语是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为，即一定的说话人与受话人之间在特定社会语境中通过文本而展开的沟通活动 文学话语的特殊性 文学是一种话语行为或话语实践，有具体社会关联性，与社会权力关系有紧密联系 4、文学话语五要素 说话人 受话人 文本 沟通 语境（context，又译上下文） 二、文学与话语蕴藉 1、话语蕴藉 文学以一定的话语形态去蕴含多重复杂意义，或把多重复杂意义蕴含在一定的话语形态之中 话语蕴藉指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况 文本赏析 登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽， 黄河入海流。 欲穷千里目， 更上一层楼。 三、话语蕴藉的典范形态 1、含蓄 含蓄是文本的话语蕴藉的典范形态之一，指在有限的话语中隐含或蕴蓄仿佛无限的意味，使读者从有限中体味无限。 含蓄者意不浅露，语不穷尽，句中有馀味，篇中有馀意。 ——沈祥龙：《论词随笔》 诗之至处，妙在含蓄无垠，思致微渺，其寄托在可言不可言之间，其指归在可解不可解之会，言在此而意在彼，泯端倪而离形象，绝议论而穷思维，引人于冥漠恍惚之境，所以为至也。 ——叶燮：《原诗·内篇》 文本赏析 长信宫词 王昌龄 奉帚平明金殿开， 暂将团扇共徘徊。 玉颜不及寒鸦色， 犹带昭阳日影来。 2、含混 话语蕴藉的典范形态之一，指看似单义而确定的话语蕴蓄多重不确定意义，令读者回味无穷 含蓄与含混 区别：含蓄突出表达上的“小”中蓄“大”，含混偏重阐释上的“一”中生“多” 一致性：话语蕴藉特性 文本赏析 江 汉江汉思归客，乾坤一腐儒。片云共天远，永夜月同孤。落日心犹壮，秋风病欲苏。古来存老马，不必取长途。 文本赏析 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样像我一样地默默踟躇着，冷漠、凄