美国国家美术馆东馆分析课件.ppt

美国国家艺术馆东馆 —— 大师贝聿铭 目录 1、周边环境及设计理念 2、入口设计：天才的创造力 3、中庭 —— 让光线来做设计 4、功能分析及流线 5、建筑材料分析 周边环境 周边环境 美国旧金山图书馆 美国国家美术馆西馆 美国国家博物馆 设计构思——与西馆的融合及建筑构思 贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。 三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。 美国国家美术馆东馆 美国国家美术馆西馆 构思 为了与西馆协调，贝聿铭特地找到了已废弃的石矿，重新生产出相同颜色的桃红墙面石，使东西两馆色调一致。 又与东馆的建筑风格贴近，使整个美术馆更加名符其实。 因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向1941年 建的旧馆（一座新古典形式的建筑） 东西两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个7000平方米的小广场，全部用鹅卵石铺砌成，仿佛圆形向心状“石地毯”。 最初规划 这个框架是：在市区中心偏东的仁金斯山上建设国会大厦，国会前是宽阔的大草坪和林荫大道，在大草坪两侧设立博物馆和学术机构；朗方的方案以国会大厦为中心，设计了一条通向波托马克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结合的道路系统。并规定市内建筑都不得高于国会大厦，以象片国会的权利高于一切。在市区将开辟13条斜向大街，以美国独立时的13州命名。朗方规划，在市中心建立总统官邸。官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接，这就是今天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。朗方认定，这条大街应该宽160英尺（约49米）。总统官邸正北将延伸出一条大街，当时考虑命名为“执政大街”。后来，它成了今天将华盛顿西北区分为东西两半的第16街。朗方规划中最重要的一点，就是确定了首都的建筑中轴线。这条中轴线从仁金斯山（也就是今天的国会山）向东西两边延伸，分别抵达西边的波托马克河和东边的安那科斯蒂阿河。事实上今天的国家大草坪就坐落在这条中轴线的西段。朗方规划气势宏传，表现出他对自己工作的深刻理解，以及对美国首都的无限希望。 入口设计：天才的创造力 因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向1941年 建的旧馆（一座新古典形式的建筑）。 同时，陈列馆和研究中心两部分要求有分有合， 各自有出入口。这通常会带来一些麻烦：在一个面上设两个门，处理得不好，会使人感 到一个是大门，一个是“狗洞”。 设计者把梯形分成两个三角形：一个大的等腰三角形， 做陈列馆；一个较小的直角三角形，做研究中心。进陈列馆的大门设在等腰三角形的底 边，研究中心的小门设在两个三角形之间的凹缝里。 中庭——让光线来做设计 24米高的中央大厅，大厅四周有 25个天窗，用60平方米的三棱锥 体钢管骨架玻璃组成。 透过大厅开敞部分还可以看到周 围建筑，从而辨别方向。 大厅高25米，顶上是由25个三棱 锥组成的钢网架天窗，天窗架下 悬挂着美国雕塑家a.考尔德的动 态雕塑。明媚的阳光经过天窗泻 下，使厅内的展品、树木显得既 安详又充满活力。 东馆应该有一种亲切宜人的气氛和宾至如归的感觉。 安放艺术品的应该是“房子”而不是“殿堂”，要使观众来此如同在家里安闲自在地观赏家藏珍品 自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。 纵横交错的楼梯、平台、天桥。以及大师们的雕塑，丰富了内部空进空间。 观众通过纵横天桥出入各个展览室，步移景随，空间景象变化万端。 卢浮宫改扩建工程中玻璃金字塔的光线运用同样体现出贝聿铭对光的理解。 以不对称的均衡达到统一 贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。等腰三角形的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，又与直角三角形的直角边相平行，加强了两者的联系。划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，使两个入口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。尽管并不完全对称，但却在大体上保持了均衡，达到了一种稳重和统一。 功能分析及流线 东馆的基本构图是一个等腰三角形和一个直角三角形。等腰三角形部分是一般参观人员的场所，而直角三角形式专业艺术家的天地——视觉艺术高级研究中心。“在外形上是体积，在内部则是空间,这是贝聿铭对空间和形式的高度概括。 建筑材料分析 东馆的外墙采用与西馆相同的大理石，将所有暗色石安排在下方，淡色石置于上方，东馆与周围环境和谐相处，隐喻着西馆。 手法风格各异，旨趣妙在似与不似之间。东馆内外所用的大理石的色