福建师范大学文学院中国古代文学课件 明代诗词概述.ppt

明代诗词概述 一、明代诗歌 明诗演变的轨迹 （一）明前期诗坛 明初诗坛最重要的诗人代表是“吴中四杰”：高启、杨基、张羽、徐贲，四人均为吴人。 高启的作品可以分为乐府诗、写景诗、怀古诗、叙事诗四类，主要抒写时代与个人命运的孤吟，流露出忧郁、苦闷、彷徨、孤独的情绪。 明胡应麟在《诗薮》中说：“国初，吴诗派昉于高季迪,越诗派昉于刘伯温，闽诗派昉于林子羽，岭南诗派昉于孙蕡，江右诗派昉于刘崧，五家才力,成足雄据一方，先驱当代。” 自明永乐至成化年间，诗歌的创作步入了一个低潮期，在诗坛占主导地位的是“台阁体”。 台阁体则指以当时馆阁名臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格。诗歌内容大多比较贫乏，多为应制、题赠、酬应而作，一方面宣扬帝王威德，歌咏太平盛世，充满富贵福泽之气 ；一方面表现盛世幻影下自安自得的阁臣心态。艺术上追求平正典丽。 从成化到弘治年间，台阁体诗文创作趋向衰落与消退，这一时期对诗坛有着重要影响的则是茶陵诗派。茶陵派以李东阳为主，成员有谢铎、张泰、鲁铎、石瑶等人。 茶陵派的文学史意义在于它是明诗发展史上衔接台阁体与前七子的过渡流派，在对台阁体纠偏起衰的同时，又为前七子复古理论的张扬奠定了基础。不过，由于台阁政治和庙堂文化的限制，茶陵派没有完全脱去台阁习俗，还有相当部分气象雍容、典雅和平的诗歌创作。 （二）明中期诗坛 正德、弘治年间，以李梦阳、何景明为首的前七子崛起。“前七子”为文主张“文必秦汉，诗必盛唐”，在扫荡台阁体诗风方面起了积极作用。 “吴中四才子”：祝允明、唐寅、文征明、徐祯卿 《把酒对月歌》中：“我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑；我也不登天子船，我也不上长安眠；姑苏城外一茅屋，万枝桃花月满天。” 钱谦益在《列朝诗集小传》丙集《唐解元寅》中指出：“伯虎诗少喜秾丽，学初唐；长好刘（禹锡）、白（居易），多凄怨之词；晚益自放，不计工拙，兴寄烂漫，时复斐然。” 明代前七子于嘉靖(１５２２～１５６６)初逐渐偃旗息鼓，至嘉靖中期，以李攀龙、王世贞为首的后七子重新在文坛举起了复古的大旗，声势赫然，为众人所瞩目。其成员除李、王外，还有谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。 （三）晚明诗坛 晚明诗坛值得关注的是公安派、竟陵派以及云间派。公安派出现于万历中后期，主要人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟 。 袁宏道《叙小修诗》：“大都独抒性灵，不拘格套，非从自己胸臆流出，不肯下笔。 “ 继公安派之后，以锺惺、谭元春为代表的竟陵派崛起于文坛，并产生较大的影响。 云间派是明末江南地区非常重要的文学流派，代表人物是陈子龙、李雯、宋征舆、夏完淳等人。 陈的诗歌题材，于时事政治、民生疾苦、征夫思妇、男女恋情、登临山川、友朋酬赠等都有涉及，不过创作的主旋律是尚实写真，忧时托志。陈子龙的诗歌，早年是格调偏胜，稍过浮艳，中年以后是骨干老成，沉雄清丽，苍劲浑雅。 二、明词 明词衰落的原因 其一，从文体自身的发展规律来看，词的黄金时代已经过去。 其二，从文学发展的总趋势与文体互动规律来看，明代俗文学的崛起加速了传统雅文学的衰败与变异。 其三，从明人词学观来看，词的地位在下降，属于小道末技。 明词的发展历程与分期问题 （一）明初词坛。这是明词的序幕 。代表词人有高启、刘基等人。这一时期的词作，大都具有深广的社会内涵和充实的思想感情，而且个性鲜明，风格多样。后来明词中常见的轻浮浅薄的毛病，这个时期都还没有显现出来。 （二）永乐、成化词坛——明词衰蔽期。明词的各种缺点在这一时期都有表现。其中有三杨为代表的词中台阁体，有以文章出名的叶盛、丘浚这些文坛大老顺口闲吟的打油体，除了颇受后人诟病的马洪马马虎虎算得上名家外，其他几乎没有真正意义的词人。 （三）弘治、嘉靖词坛——明词中兴期。在这一时期，词的创作与词学建构两方面都取得了较大的成就。 “明人第一”的状元词人的杨慎 明人有词话，有词选，有词谱，都在这时期开始，也以这一时期为多。 （四）晚明词坛——明词的衰变期。 三大词人群体是我们要注意的：一是以徐渭、汤显祖等人构成的戏曲家词人群体；二是由江浙一带的闺阁或青楼词人构成的女性词人群体 ；三是由陈子龙、夏完淳等人构成的英烈词人群体。其中成就最大而且足为明词生色的是陈子龙。 * * *