米约与巴托克的多调性技法比较研究-音乐学专业毕业论文.docxVIP

万方数据 万方数据 承诺书 本人声明所呈交的硕士学位论文是本人在导师指导下进 行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特别加以标注和致 谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成 果，也不包含为获得南京航空航天大学或其他教育机构的学位 或证书而使用过的材料。 本人授权南京航空航天大学可以将学位论文的全部或部 分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描 等复制手段保存、汇编学位论文。 （保密的学位论文在解密后适用本承诺书） 作者签名： 日 期： 导师签名： 万方数据 万方数据 南京航空航天大学硕士学位论文 摘 要 自二十世纪以来，多调性技法逐渐成为近现代作曲家重视的创作技术手段之一。这一在传 统调性理论基础上扩展而来的新的调思维与表现途径在诸音乐理论家、作曲家的推动下，得到 迅速发展。中国现代音乐的进展与理性地借鉴欧洲多声音乐体系及在中西音乐的相互碰撞中总 结、思考密切相关联。在此背景下，对尚未在中国作曲理论领域发展成熟的多调性技法进行研 究、探讨之重要性自不待言。 在西方作曲技术领域，运用过多调性技法进行创作的众多作曲家中，米约与巴托克是较为 耀眼的两位代表性人物。本论文便以涉及多调性技法的理论范畴、沿革历程、相关因素作为贯 穿线索，对米约与巴托克运用多调性手法进行写作的部分作品段落进行比较研究，从创作构思、 审美观念、语言素材、调式调性、声部组织、风格特征等多方面作出比较性分析。文章首先论 述了多调性产生的源流，即复调音乐的发展及其对调性理论建设的重要铺垫作用；其次对米约 与巴托克二人在调性音乐的写作上的承接与吸纳作了分析，由此探究了二人基于欧洲音乐体系 的表现方式；再次，从二者多调性的写作观念、技法运用两大主要问题，分析了他们在创作构 思、审美意识、语言素材等方面的差异及差异的形成缘由，着重对双方在调式调性、声部组织 上的不同呈示与变化作出列举与分析；最后对二人创作风格异同的主要成因予以阐释。通过全 篇行文，不仅了解二人如何对前辈成果进行选择性的接受，也可以借此索寻二者在创作表现上 出现明显差异的根源、方式，尽可能捕捉到各自的创作特征及在近现代作曲理论调的发展方面 体现出的独立地位。另外，本论文同时对米约与巴托克二人多调性作品中存在的相似及相通之 处也作了分析与阐释，归纳出其多元化个体特征情境下，存在的音乐写作的本质要求与影响。 全文通过多方面的比较与分析、梳理与总结，探求本论题研究的现实意义。 关键词：多调性，米约，巴托克，对位，比较研究 i 米约与巴托克的多调性技法比较研究 ABSTRACT Since the twentieth century, polytonality has gradually become one of the technological means which was attached more importance by composers in modern times. This type of new tonal thinking and expression form which was originated from traditional tonal theory developed rapidly with the promotion of many musicologists and composers. Positive progress of modern music in china was closely associated with rational adoption of multi-voice system in Europe as well as the summarizing and thinking in sino-western musical exchanges. Under this background, it is significant to discuss and research polytonalism which have developed immaturely in the sphere of composition theory in china. Darius Milhaud and Bela Bartok were two representatives among many composers who applied polytonality to writing in the western composition field. This thesis tries to make a comparative research about paragraphs in some wor