南通大学中国古代文学课件 两晋诗坛.ppt

本章要目 一、陸機、潘岳與太康詩風 2.逞才成為創作目標 3.太康詩風的特徵：繁縟 通感 芳氣隨風結，哀響馥若蘭 李贺《李憑箜篌引》 昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。 张先《天仙子·春恨》 沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影。 宋祁《玉楼春》 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 《悼亡詩》其一：優缺點 陳祚明：“安仁情深之子，每一涉筆，淋漓傾注，宛轉側折，旁寫曲訴，刺刺不能自休。夫詩以道情，未有情深而語不佳者；所嫌筆端繁冗，不能裁節，有遜樂府古詩含蘊不盡之妙耳。” 優點是深情灌註，缺點是繁複。 “悼亡诗”成为悼念亡妻的专门诗篇。 ⑶句式由散行趨向駢偶。 二、左思與劉琨 左思《三都赋》 《晋书》 “于是豪贵之家竞相传写，洛阳为之纸贵。” 詠史詩的淵源與特徵 胡應麟《詩藪》：“太沖《詠史》，景純《遊仙》，皆晉人傑作。《詠史》之名，起自孟堅，但指一事。魏杜摯《贈毌丘儉》，疊用八古人名，堆垛寡變。太沖題實因班，體亦本杜，而造語奇偉，創格新特，錯綜震盪，逸氣幹雲，遂為古今絕唱。” 清何焯《義門讀書記》卷四六：“詠史者不過美其事而詠歎之，隱括本傳，不加藻飾，此正體也。太沖多自攄胸臆，乃又其變。” 寒士的不平與抗爭 其二：鬱鬱澗底松，離離山上苗 其五最能表現左思氣概 典以怨的詩風與建安風骨的再現 《詩品》評：“文典以怨，頗為精切，得諷諭之致” ，“出於公幹” 左思《詠史》八首開創了詠史詩借詠史以詠懷的新路，成為後世詩人效法的範例，这是他對中國詩歌史的獨特貢獻，陳祚明評：“創成一體，垂式千秋。” 劉琨字越石， 《扶風歌》： ①解写受命北去，行色匆忙、赴难 ②解写恋阙心情。国已不国的地步 ③解写途中小憩。入耳的悲风涧流 ④解小憩中的心情。耳目所接 ⑤解一时心中所想。真实心情表白 ⑥解身处穷林，困窘不堪。 ⑦解困境中精神的自慰宽解、振作 ⑧解自奋之余，转写内心的隐忧 ⑨解全篇结尾，前途艰危哀怨深沉 劉琨詩感情深厚，風格雄峻，與建安風骨一脈相承。 《诗品》评：“善为凄戾之词，自有清拔之气。” 《文心雕龙》说“壮而多风”，都是指诗中激荡而深沉的感情。 三、郭璞的遊仙詩 四、孫綽、許詢與玄言詩 東晉玄言詩 评价 《詩品序》：“永嘉時，貴黃老，稍尚虛談，于時篇什，理過其辭，淡乎寡味。爰及江表，微波尚傳，孫綽、許詢、桓、庾諸公詩，皆平典似道德論，建安風力盡矣。” 完全失去文学趣味，几乎不成其为诗。 對後世謝靈運的山水詩、白居易諸人的說理詩、宋明理學家之詩，都产生了影響。 玄言詩在東晉百年間佔據主導地位，是中國文學史上不可忽視的一環，為詩歌說理所積累的正反面經驗值得注意。 * * 第二章 ?上承建安、正始，下啟南朝 ∶西晉詩壇 ∴東晉詩壇 一、陸機、潘岳與太康詩風 二、左思與劉琨 三、郭璞的遊仙詩 四、孫綽、許詢與玄言詩 1、政治旋渦中詩人們的浮沉 張華 “二十四友” ： 潘岳、石崇、左思、陸機陸雲、劉琨 等 陸機《文賦》說著文要“收百世之闕文，采千載之遺韻。謝朝華於已披，啟夕秀於未振”。 潘、陸諸人的努力表現拟古和追求形式技巧兩方面 拟古風氣 部分四言體名篇學習《詩經》,文辭趨向華美。 擬《古詩十九首》，內容上沿襲原題， 格調上變樸素為文雅 陸機《文賦》： “或藻思綺合，清麗芊眠。炳若縟繡，淒若繁弦。” 繁縟，本指繁密而華茂，後用以比喻文采過人。 太康詩風“繁縟”特徵的表現： ⑴語言由樸素古直趨向華麗藻飾。 古詩?西北有高樓 西北有高樓，上與浮雲齊。 交疏結綺窗，阿閣三重階。 上有弦歌聲，音響一何悲！ 誰能為此曲？無乃杞梁妻。 清商隨風發，中曲正徘徊。 一彈再三歎，慷慨有餘哀。 不惜歌者苦，但傷知音稀。 願為雙鴻鵠，奮翅起高飛。 陸機?擬西北有高樓 高樓一何峻，迢迢峻而安。 綺窗出塵冥，飛陛躡雲端。 佳人撫琴瑟，纖手清且閑。 芳氣隨風結，哀響馥若蘭。 玉容誰能顧，傾城在一彈。 佇立望日昃，躑躅再三歎。 不怨佇立久，但願歌者歡。 思駕歸鴻羽，比翼雙飛翰。 比較 ⑵描寫由簡單趨向繁複。 以潘嶽《悼亡詩三首》為例，其一 悵恍如或存，回惶忡驚惕。 清吴淇《六朝选诗定论》:“此诗‘周惶忡惊惕’五字似複而实一字有一字之情，‘怅恍’者，见其所历而犹为未亡。‘周惶忡惊惕’，想其所历而已知其亡，故以‘周惶忡惊惕’五字，合之‘怅恍’，共七字，总以描写室中人新亡，单剩孤孤一身在室内，其心中忐忐忑忑光景如画。” 内容：寫自己被召入洛時留戀家鄉之情和前途未卜的憂慮 形式：除首尾外，幾乎都是偶句。 為加強詩歌鋪陳排比的功能，將辭賦的句式用於詩歌，豐富了詩的表現手法，詩中山水描寫的成分大量增加，排偶句主要用於描寫山姿水態，為謝靈運、謝朓諸人的山水詩起了先導作用。 如陸機名作《