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南通大学中国古代文学课件 北宋前期词风与柳永新变.ppt

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第二章 北宋前期词风与柳永的新变 一、对五代词风的因革 二、开拓词境的尝试 三、柳永词的新变 一、对五代词风的因革 晏词、欧词继承五代柔软婉丽词风, 继承中又有革新求变的一面。 1.闲雅而有情思的晏殊词 晏殊(991—1055),字同叔,临川人。景德二年(1005)以神童召试,赐进士出身。仕至集贤殿大学士,同中书门下平章事兼枢密使。有《珠玉词》一卷。 欧阳修对词的革新: ①扩大了词的抒情功能,沿着李煜词所开辟的方向,用词来抒发自我的人生感受。 词可以写相思恨别, 也可以抒作者人生情怀。 踏莎行 候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。 寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。 江淹《别赋》 “闺中风暖,陌上草薰。” 一种离愁,两面兼写 ②改变了词的审美趣味,朝着通俗化的方向开拓,与柳永词相互呼应。 风格典雅,语言精致、 结构流贯、情思含蓄、 描写细腻 《古今词论》引毛先舒云:“永叔词云:‘泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去’此可谓层深而浑成。何也?因花而有泪,此一层意也;因泪而问花,此一层意也;花竟不语,此一层意也;不但不语,且又乱落,飞过秋千,此一层意也。人愈伤心,花愈恼人,语愈浅而意愈入,又绝无刻画费力之迹,谓非层深而浑成也?” 2.贴近日常生活的张先词 张先词主要写“心中事,眼中泪,意中人” 从两个方面改变了词的发展方向: ⑴大量用词来赠别酬唱(二十多首) ⑵率先用题序,现存165首中70多首用题序 陈廷焯《白雨斋词话》卷一:“张子野词,古今一大转移也,前此则为晏欧,为温韦,体段虽具,声色未开。后此则为秦柳,为苏辛,为美成白石,发扬蹈厉,气局一新,而古意渐失。子野适得其中,有含蓄处,亦有发越处。但含蓄不似温韦,发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘,气格却近古,自子野后,一千年来,温韦之风不作矣。” 上片写登临所见;下片写登临所感。 ★通过对六朝历史兴亡的反思,表现对现实社会危机的忧虑。词的表现功能也由应歌娱人转向言志自娱,标志着词风正向诗风靠拢。 ★词中化用前人诗句,不留痕迹 谢眺“余霞散成绮,澄江静如练” 杜牧“门外韩擒虎,楼头张丽华” 杜牧“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》” ★ 《古今词话》:“金陵怀古,诸公寄词于《桂枝香》凡三十余首,独介甫最为绝唱。东坡见之,不觉叹息曰:‘此老乃野狐精也。’” 三、柳永词的新变 文献所载之“柳词迷” 仁宗皇帝特别好听柳永词 韩维“每酒后好讴柳三变一曲” 何栗 “时一复讴柳词” 刘岑贬抑柳永 ,老太监发难 和尚法明 “每饮至大醉,惟唱柳永词。” 唱完“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月”,去世 项平斋“学诗当学杜诗,学词当学柳永词” 西夏“凡有井水饮处,即能歌柳词” 《喻世明言》卷十二《众名姬春风吊柳七》 1.柳永的生平 柳永(987?~1053?),字耆卿,原名三变。福建崇安(今武夷山市)人。排行第七,世称柳七。 兄三复、三接,先后中进士, 时称“柳氏三绝”。 北宋第一个专力作词的词人 有《乐章集》 《长寿乐》 鹤冲天 南宋罗烨《醉翁谈录》丙集卷二:“耆卿居京华,暇日遍游妓馆。所至,妓者爱其有词名,能移宫换羽,一经品题,身价十倍。妓者多以金物资给之。” 2.柳词在体制方面的突破(创体之功) ⑴丰富了词调,两宋词坛上他创用词调最多,现存213首用了133种词调;而宋代所用880多个词调,有100多调是他首创或首次使用。 ⑵大力创作慢词,共87调、125首,从根本上改变了唐五代以来文人词小令一统天下的格局。使慢词与小令两种体式平分秋色,齐头并进。 上片—秋景、送别、别后,视点由近到远,笔法绵密自然; 下片—感伤、醉醒、惋叹,揭示人生聚散无常的哲理,思深意密。“今宵”二句,笔法婉约,意在言外,卓然名句。 以铺叙衍情法写别情,整个送别的场景、过程,别前、别时、别后的氛围及人物的动作、情态、心绪,都有细致的描绘和具体的刻画: 上片写景: 下片抒情。结句以健笔写柔情。 将漂泊之感与怀人之情并包,营造出情丝缠绵而又雄健激荡的词境王国维《人间词话》:成大事业、大学问之第二境:锲而不舍的坚毅执着。 参考书目 1、谢桃坊《宋词概论》,四川文艺出版社,1992 2、沈祖棻《宋词赏析》,北京出版社,2003 3、吴熊和《唐宋词通论》,浙江古籍出版社1985 4、《唐宋词鉴赏辞典》,上海辞书出版社,1988 5、杨海明《唐宋词史》,江苏古籍出版社1987年 6、王兆鹏《北宋词坛“偶像”柳三变》,《古典文学知识》2005(2) 思考题 1、北宋前期词坛的总体创作情况以及晏殊、欧阳修、范仲淹、张先等词人的独特风格。 2、为什么说宋词到柳永手中才才显示出独特的面目? 3、联系柳永生平事迹,说明柳词的通俗

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