牡丹江师范学院中国古代文学课件第四章第十一节 杜甫及其诗歌.ppt

杜甫诗 登高 风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客, 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓, 潦倒新停浊酒杯。 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官因老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 孟棨《本事诗·高逸第三》：“戏杜曰：‘饭颗山头逢杜甫，头戴笠子日卓午。借问别来太痩生，总为从前作诗苦’。盖讥其拘束也。” 邝健行《本事诗中李白论诗一段文字可信性的考察》（《谢朓与李白研究》，人民文学出版社，1995） 《赠李白》 秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。 痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄？ 《杜诗镜铨》引蒋弱六云：“是白一生小像，公赠白诗最多，此首最简，而足以尽之。” 杜甫《梦李白二首》其二 浮云终日行，游子久不至。 三夜频梦君，情亲见君意。 告归常局促，苦道来不易。 江湖多风波，舟楫恐失坠。 出门搔白首，苦负平生志。 冠盖满京华，斯人独憔悴。 孰云网恢恢，将老身反累。 千秋万岁名，寂寞身后事。 李白 《鲁郡东石门送杜二甫》：“醉别复几日，登临遍池台。何时石门路，重有金樽开。秋波落泗水，海色明徂徕。飞蓬各自远，且尽手中杯。” 《沙丘城下寄杜甫》：“我来竟何事，高卧沙丘城。城边有古树，日夕连秋声。鲁酒不可醉，齐歌空复情。思君若汶水，浩荡寄南征。” [宋]严羽《沧浪诗话》：“李杜二公，正不当优劣。太白有一二妙处，子美不能道；子美有一二妙处，太白不能作。”“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。” 1、李白敏于才思，斗酒百篇，援笔立成；杜甫深于学力，改罢长吟，一字不苟。 “李白一斗诗百篇”（《饮中八仙歌》） “为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”（《江上值水如海势聊短述》） “新诗改罢自长吟”（《解闷》十二首之七） [宋]葛立方《韵语阳秋》： 杜甫、李白以诗齐名……然杜诗思苦而语奇，李诗思疾而语豪。 2、李诗“豪逸宕丽”，杜诗“沉郁雄深”（《诗薮·内编》卷三）；李诗如海，杜诗如山，已是两人诗风不同的定评。 3、李白诗歌的形象多凭主观想象幻化而成，往往从大处落墨，作总体勾勒，犹如泼墨写意；杜甫诗歌的形象多来自生活，真实具体，且善作精雕细刻，颇多工笔彩绘。 4、在意象组合上，李白常以一句一联表现一个形象，疏朗而飘逸空灵；杜甫常用一字一词呈现形象，紧密而沉着厚重。 5、在抒情表达上，李白如江河直泻，火山喷发，势不可挡；杜甫则愁肠百结，十步九折，一唱三叹。 6、在章法结构上，李诗疏宕，跳跃腾挪；杜诗谨细，针严线密。 7、在体裁上，李白长于乐府歌行绝句，律体非其所好；杜甫的五七言律诗臻于极致，而歌行绝句稍弱。 李杜交谊及比较之论文 1、闻一多《杜甫》（《唐诗杂论》，上海古籍出版社，1998）） 2、叶嘉莹《说杜甫赠李白诗一首——谈李杜之交谊与天才之寂寞》 （《迦陵论诗丛稿》，河北教育出版社，1997） 3、袁行霈《李杜诗歌的风格与意象》 （《中国诗歌艺术研究》，北京大学出版社，1996） * 杜甫七律 1458：七律151（五律630） 杜 甫 3 崔 颢 8/994 李 白 2 王昌龄 4/211 孟浩然 6 李 颀 11/397 岑 参 7/241 高 适 20/479 王 维 4/193 宋之问 16/157 沈佺期 秋兴八首 大历元年（766）秋，夔州。 组诗。 王嗣奭《杜臆》：“秋兴八首，以第一首起兴，而后七首俱发中怀；或承上，或起下，或互相发，或遥相应，总是一篇文字……” 玉露凋伤枫树林, 巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌, 塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪, 孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺, 白帝城高急暮砧。 [宋]罗大经《鹤林玉露》卷十一：“万里，地辽远也；秋，时惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，齿暮也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。十四字之间含有八意，而对偶又精确。” 《韩诗外传》卷七：“孔子曰：‘君子登高必赋’。” 胡应麟曰：“五十六字如海底珊瑚，瘦劲难移，沈深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法前无古人，后无来学，此当为古今七律第一，不必为唐人七律第一。” 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 闻官军收河南河北 旅夜书怀 杜甫《进雕赋表》：“臣之述作虽不能鼓吹六经，先鸣数子，至于沉郁顿挫，随时敏捷，扬雄枚皋之徒，庶可企及也。” 感情基调是悲慨 沉郁顿挫 元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭并序》： 至于子美，盖所谓上薄风骚，下该沈、宋，古傍苏、李，气夺曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。” 集