美通声乐的发展与在中国未来发展道路初探-声乐教学与演唱专业毕业论文.docxVIP

西安音乐学院硕士论文引 西安音乐学院硕士论文 引 言 PAGE PAGE 1 引 言 美通声乐是美声唱法与通俗唱法相互融合产生的新型声乐艺术形式，近年来 随着莎拉·布莱曼等“跨界”演唱者的成功而风靡全球。从美通声乐的唱法特点、 表演形式、舞台风格等方面来看，它既是对传统唱法的充分继承，又是在此基础 之上的自我创新。研究美通声乐从萌芽到发展成型，再到获得广泛的认可这一历 程，对于探索声乐艺术发展的一般规律有很好的借鉴意义。 目前国内有关这方面的研究大多停留在对“跨界演唱”这一概念的笼统讨论， 或是以音乐剧等表演形式进行专项研究，资料相对薄弱，内容比较单一。把美通 声乐作为一个独立、完整的概念来思考的文献还有较大空缺，其理论深度和广度 都还有待于改进。 本文以美通声乐为主要研究对象，探讨它产生的必然性和可行性，深入研究 它的发展历程，对比国内外的发展现状，并对其在中国未来的发展道路展开讨论。 本文旨在填补各种文章与著作中对该论题介绍不甚全面的部分，丰富现有的理论 框架。 通过研究美通声乐这种新兴声乐艺术的发生和发展，从中我们可以窥探到推 动艺术创新的内在和外在因素。而对比美通声乐在国内、外发展的差异，对已有 的经验进行细致的总结，对于今后艺术形式的创新、市场的推广和人才的培养都 有很好的指导意义。通过思考如何将美通声乐中国化，并与日常的学习生活相结 合，可以促进多种唱法的融合，并推动声乐艺术的发展。 西安音乐学院硕士论文第一章 西安音乐学院硕士论文 第一章 跨界现象与跨界演唱 第一章 跨界现象与跨界演唱 第一节 跨界现象 当今世界，由于知识的密集与信息量的加大，学科之间的界线已日趋模糊， 它们通过彼此的影响、相互的渗透，形成了具有共性的交叉领域，许多新鲜理念 便孕育其中。随着物质生活的不断充实，人们已将更多的注意力转移到对精神文 化的追求当中，逐渐不再满足于所能够得到的单一文化类型。于是，在需求多元 化的趋势下，创新不再只是独自的发明，更多的来自于交叉学科的共同创造。日 益兴起的全球化浪潮为此提供了可能：诸多元素聚集到一起，并将原来组成他们 的“颜色”铺展开来，依靠一个轴心，随意转动却不散开，依靠元素间的合作， 将混乱的颜色排序，每个“颜色”带着自己的经典基因重新组合，最终形成了不 同于以往，又海纳所有特点的新事物，“跨界”的概念应运而生。 “跨界”，指跨越不同领域。通常，“跨界”的参与者（双方或多方）包含有 尖锐的矛盾，但并不妨碍它们在共通地带中和谐共存。正是源于集矛盾与和谐于 一体的特性，“跨界”事物总是被激励着，在与自身的斗争中不断前进，并拥有 了不同于旧事物的鲜活生命力。 跨界浪潮在全世界范围内兴起，并愈演愈烈，它引领了一种新鲜、富有活力 的生活方式。“在世界的各个角落都能看到以时尚的名义进行品牌跨界的产品， 如世爵跑车与瑞宝合作推出手表；阿玛尼为奔驰设计敞篷跑车等等”。①如今，跨 界的魔力已延伸到社会生产的各个领域。 当“跨界”理念应用于音乐领域，是指不同类别的音乐融汇在一起。“跨界 音乐”的出现打破了几百年来古典与流行、传统与前卫的界限，取而代之的是多 元素的融合。“跨界音乐”也改变了长久以来审美主体只能被动接受的状况，开 创了围绕大众的审美需求展开，推动音乐艺术形式翻新的新格局。 第二节 跨界演唱 “跨界演唱”，作为“跨界”理念应用于音乐领域的重要一支，是指演唱者 在原有唱法分类的基础上，通过汲取多种唱法的特点，来演绎不同风格声乐作品 ①史芳. 跨界：转动的价值链魔方[ N]. 中国经济导报，2007. 9. 20 PAGE PAGE 3 的方式。①“跨界演唱”可归纳为两种含义：一种是继承，即同一名演唱者兼备 古典与流行两类唱法的技巧，能够高水准的演唱不同流派、不同风格声乐作品的 现象。另一种是创新，即歌唱者完美的吸取了古典与流行唱法的精髓，并在此基 础上，开拓出的介乎两者之间的新唱法的现象。 “跨界演唱”是全球化浪潮下的产物，是适应当代人们多元化审美需求的新 兴声乐艺术。它重视唱法的个性化，鼓励创新，是一种不同以往的富有活力的新 鲜理念，而美通、民美和民通等则是其中的具体表现形式。 第三节 跨界演唱的主要类别及其特点 “跨界演唱”概念的建立以唱法的分类为基础。中国传统声乐表演将唱法大 致分为三种，分别是美声唱法、民族唱法和通俗唱法。三种唱法最早于上世纪 80 年代被提出，并在当时中央电视台举办的各项声乐比赛中被正式应用于组别 的划分，后来逐渐被世人所接受，并成为专业院校的常规教学科目分类，其中通 俗唱法在 2008 年第十三届青歌赛中改为流行唱法。三种唱法源于人们对长久以 来各类演唱技巧、表现形式、语言特点等的归纳总结，是对歌唱方法进行的系统 性的划分②。 三种唱法确立之初，为了帮助大众区分音