“狂欢化”与贺岁片的叙事策略.docVIP

“狂欢化”与贺岁片的叙事策略 每年随着元旦的临近和春节的到来，国产贺岁片将在各贺岁档期陆 续上演。贺岁片作为一种影视文化现象，受到广大观众的期待与欢迎。贺 岁片一般由强大的演员阵容组成，配合男女老少成宜的喜剧题材，在增加 节曰气氛的同时，大搞商业炒作，为电影公司及其加盟演员作一番广告。 在大众消费文化日益发展的环境下，“狂欢化”景观随着商品的不断扩张， 己经冲出文学作品的范围，浸透到了电影领域。本文借助巴赫金的“狂欢 化”理论来探讨国产贺岁片的“狂欢化”现象及其叙事策略。 一、狂欢心理：社会文化转型与观众节日的心理诉求 “狂欢化”理论來自苏联文艺理论家巴赫金分析拉伯雷小说中所描述 的中世纪的以广场狂欢为主要内容的狂欢节。人们停止日常工作，走向街 头、广场，举行各种游艺活动。这时，各种等级身份的人们打破了以往的 等级界限，不顾一切官方限制及宗教禁忌，化装游行，吃喝玩乐，尽情狂 欢。 春节是中国的传统节日，对中国普通老百姓来说具有重要的文化意 义。“热热闹闹过春节”成为人们的一种群体心理诉求。而贺岁片的出现， 能够营造出欢乐祥和的喜庆氛围，这一点正好迎合了中国普通老百姓的心 理需要。狂欢是对现代性的反叛，在狂欢中，人们通过消解“现代性”以 获得暂时的平等甚至于自由的状态，这种状态更侧重于心理层面。事实上, 生活中每个人都需要狂欢。生活的压力和社会来自各个方面各种各样约定 的朿缚。使得