论歌剧《伤逝》中子君三首咏叹调的风格把握.pdfVIP

前 言 前 言 歌剧 《伤逝》的脚本选自鲁迅先生所创作的短篇小说《伤逝》，这部小说也是鲁迅 先生唯一描写青年爱情的短篇小说，原著作于1925 年10 月，随后收录在鲁迅小说集《彷 徨》中。故事讲述的是一对深受五四运动新思潮影响而觉醒的男女主人公涓生和子君， 扮演着在倍受封建思想压迫的社会环境中要求个性解放、并追求自由爱情的青年形象。 1 2 在他们相识后，因受到挪威戏剧家易卜生戏剧作品《玩偶之家》 的影响，大胆追求自 由的恋爱，勇敢地反抗封建道德与世俗的偏见，冲破封建家庭的牢笼，为了爱情与理想 同居在一起。而最后这段海誓山盟的爱情却因为世俗的偏见、社会的冷漠以及涓生的懦 弱沉痛收场。很多人认为鲁迅的《伤逝》是为了歌颂青年人争取自由的爱情以及追求“个 性解放思想”而创作的，事实上，鲁迅在这个特定的社会环境中为进步青年敲响警钟— —解放思想也有局限性，其重点在于探讨在这样一个黑暗的封建社会里，进步青年应该 如何找到“新的出路”。 3 一、论文题目浅析施光南歌剧《伤逝》中子君的音乐形象及咏叹调的二度创作选题的 理由及意义：了解歌剧创作背景及剧情对演唱者把握具体唱段的演唱情绪做铺垫；子君 的三首咏叹调是各所高等院校的教学曲目传唱量较高、演唱者也较为熟悉，以此为例对 具体作品的细致分析，突出歌剧二度创作的重要性及科学性。通过梳理子君的三首咏叹 调，试图建立一种歌剧演唱分析的参考，以此帮助演唱者在演唱此类中国咏叹调时以专 业、科学的方式来进行二度创作，从而达到较高的艺术效果。 二、选题相关研究的历史与现状：目前国内有194 篇期刊论文对此类课题进行过研究， 其研究内容主要集中在：子君三首咏叹调的具体分析上，(张艳 朱蕾蕾 项亮 张小兰 2009 于宪淼 汤静 2010) ；对子君咏叹调的艺术特征及情感表达的分析（史春梅 史咏 梅 2010 杨霞彭纾闵 刘丽艳 郝晶华; 徐寅晨 2011）；子君三首咏叹调的音乐分析与 1 亨利克•约翰•易卜生（挪威语：Henrik Johan Ibsen ，1828 年3 月20 日－1906 年5 月23 日），生于挪威希恩，是 一位影响深远的挪威剧作家，被认为是现代现实主义戏剧的创始人。 2三幕话剧《玩偶之家》A Dolls House 是易卜生的代表作，主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂， 最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。 3歌唱的二度创作是指演唱者在表演过程中保持曲作者的基本要求，同时对音乐形成自己理解、处理和自己的风格特 色，准确而完美地揭示作品的内涵与风格，塑造鲜明的音乐形象。音乐表演自从与音乐创作相分离，作为对第一度 创造的成果－－从而－音乐作品的表演，获得它的独立品格以来，一直被人们称作第二度创造或再创造。 1 万方数据 西安音乐学院硕士论文 艺术处理（孙晓春 2000 许可 敖锤2009 鄢志莉 田昊2012） 三、目前相关研究成果存在的问题及本文炫耀解决的问题：以上研究成果对演唱者演 唱提供了大量的理论基础，但是，研究者从自身的角度来剖析音乐作品仅仅是将具体理 论更加详细的论述，不能为演唱者在自身实践过程中起到指导作用，帮助演唱者理解音 乐作品从而带动其产生音乐共鸣。在这篇论文中，我将从子君的时代背景、社会地位等 方面来阐述子君的性格，帮助演唱者在内心塑造其艺术形象，在具体作品中，我将结合 歌剧发展情节以及子君内心的转变，来帮助演唱者把握具体的音乐形象及演唱情感，使 演唱者能够融入声乐作品中，以自身的真实感触来演唱这三首咏叹调，从而实现较成功 的二度创作。 四、拟采用的研究理论与研究方法如下：首先查阅资料，了解这部歌剧的剧情及人物 形象与性格特点，通过了解其三段重要的咏叹调所呈现