两宋花鸟画演变与美学意境之拓展-美术学专业论文.docxVIP

国绘画的历史发展过程中，各种绘画思潮、风格或流派都处于不断碰撞与交流之 国绘画的历史发展过程中，各种绘画思潮、风格或流派都处于不断碰撞与交流之 中。但这两个群体分别对这两种风格演进之贡献终究有着主次差别，所以我在研 究的过程中，自然区别对待。 在中国花鸟画写实风格的推进中，无疑地，以儒家思想为指导的宫廷绘画在 其中起到了巨大作用。被赋于政治宣教功能的宫廷花鸟画必然要求作品内容上的 积极向上和风格的写实性。由于中国宫廷花鸟画极其注重政治与伦理上的宣教作 用，而中国历代统治阶级在宣教内容上无不极推重儒家思想，因此，宫廷花鸟画 无论在表现内容上还是在绘画的指导思想上必然以儒家理论为标尺，在绘画题材 及画面表现上则体现出对儒家某些规矩的遵循。 而非宫廷画家则相反，由于他们这个群体主要以文人为主，而且大都具有较 高的文学修养，在恬淡自适的生活之余，把绘画作为放达心性的手段，这些人或 根本不求闻达于世，或看透官场的尔虞我诈后退隐江湖，在人生态度和绘画思想 上也就必然透露着道家的处世思想，画面上也往往能直抒胸臆，突破藩篱而自成 一家。因此，中国花鸟画在他们的推动下，出现了写意化的自由道路。 中国花鸟画的美学意境，随着人类文明前进的步伐，随着绘画技法及思想的 不断成熟和完善，在逐渐地、不断地被开拓和发展着。在两宋花鸟画中，技法之 美，画面之美，乃至蕴含于画面之中的画家人格之美，都在拓展着中国花鸟画新 的美学意境，这些美学品格都充分体现出了中国花鸟画存在的永恒意义。 关键词：北宋南宋写实写意美学意境 Abstract11wo Abstract 11wo Song time nowe卜and_bird pailltillg is outs切-11ding representatiVe in C王1iIlese nower锄d_bird painting hjsto珥Chjnese nower．aIld_bird paint魄i11 tllis tiIlle not omy has ob扭ined恤e huge achievement at two aspects of practical drawing of exquisite bmsh afld water_aIld—ink painting ofthe enjoyable d肼Ving，but also begall to challge tlle Chinese nower—and-bird painting leadersmp丘om palace practical drawing to e内oyablc dmw啦of sch01ars in the chinese noWer-a11d-bird painting history．The reason of血ese situations occuH℃nce，on me one hand is decided by the intrinsic autom砒ic mles of C11inese flower-and-bird painting development，on t11e other haIld，it also is tl】e direct consequence of me jo血forces of t11e spec砺c time and t}le specific socie哆’s politics， econo埘可and culture． It always haS division of exqlIisite bmsh and the enjoyable pen when we talking about C11inese drawing style．so the evolution of觚o Song no、Ⅳer-and．bird painting is also divided into two di丘色rent gtyles of the practical exquisite brush aIld也e writing brush e巧oyable．ARer it commenced a vennIre at 1、趾g dynasties and t11e FiVe Dynasties， exquisite bmsh devcloped日adually．And TWo Song floweHmd_bird paiming practical appearance acllieves the crest．Then it gmdually—like is on the decline pa山．At t11e s蛐e time t11e pam of tlle article people’s desires pe