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从古筝曲《长相思》看王建民创作思想 字数：2581 来源：作家·下半月?? ?? 2012年12期 ??字体： 大 中 小?? 打印当页正文 　　摘要 王建民是中国当代最著名的作曲家之一，创作了不少优秀的古筝、二胡作品。在当今学术界有不少人对其作品进行了研究和探索，他的音乐作品有一定的创作理念与创新，本文通过对有关古筝研究的论文进行收集和整理，发现其研究主要集中在流派的风格特点、演奏技巧与审美、传承与发展等方面。笔者对其现状进行了思考，将通过乐曲《长相思》来解析王建民的创作思想为更完美地演绎他的作品作铺垫。　　关键词：古筝曲 《长相思》 王建民 创作思想　　中图分类号：J648 文献标识码：A　　古筝是中国传统民族乐器中重要的成员之一，其音色典雅、细腻，韵味独特，丰富的表现手法深受大家的喜爱，由于入门容易，近年来学习的人逐渐变多。　　王建民，中国当代著名作曲家，音乐教育家。多年来谱写了歌曲、舞蹈音乐、电视音乐、器乐独奏、协奏、室内乐、交响乐等各类体裁的音乐作品。在各种重要的专业比赛中有三十余首作品获奖，其中最具有代表性的有二胡曲：《第一二胡狂想曲》《第二二胡狂想曲》《天山风情》；古筝曲：《幻想曲》《湘舞》《长相思》《西域随想》《莲花谣》《戏韵》《枫桥夜泊》等，其中一些作品成为二胡和古筝演奏比赛参赛者的必奏曲目。他的音乐作品有一定的创作特色与创新，具有独特的构思与创造性思维，至使他创作的每首筝曲都独具特色，这些新的作曲技法丰富了古筝的演奏技法，创造了全新的音色。　　王建民的作品创作初始都有一个标准，就是难度要高一些，语言要新一些，分量要重一些，让观众喜欢听，让演奏者喜欢练，并在学术界要具有影响力。王建民之所以能够在筝曲创作上获得这样的成绩，与他的创作思想是密不可分的。本文就《长相思》这首古筝曲的分析入手，对王建民筝乐创作的思想进行剖析。　　乐曲《长相思》是王建民一系列筝曲创作的早期作品，保留了中国传统筝曲的许多特点，他的一些创作思想完美地演绎出李白对长安以及长安朋友的思念之情，并且也表达出李白满腔的才华与抱负无处施展的悲愤之情。　　这首乐曲的乐曲结构为三部曲式，由于其第二部分含多个结构相对完整的小段落，所以又被看作三部曲式与多段联曲体的综合。其结构的方整性、段落的明晰性和旋律的歌唱性，是乐曲结构和音乐材料陈述的突出特点。　　一 雅俗共赏 中西合璧　　“雅俗共赏，中西合璧”是王建民筝曲创作思想的自我表达。王建民认为中西合璧是用系优秀的民族民间音乐素材结合一切可用的传统及现代作曲技法加以融合、创造。雅俗共赏是“阳春白雪”和“下里巴人”的结合，也就是说在作品中，既有精美的艺术形式与语言结构，又具备较强的可听性，并为大部分专业人士所接受。这大概也是绝大多数中国作曲家所追求的共同思想。王建民非常强调民族性，在他的作品中，始终能感受到浓郁的中国传统音乐元素。他认为创作应该源于中国的民族民间音乐，并且广泛涉猎优秀的中外作品。　　1 古曲音调的运用　　在筝曲《长相思》的创作中，灵感来源于李白的诗词《长相思》，引子部分运用了古曲《春江花月夜》的音乐素材，以6（1=F）为中心音展开（第一小节），带有同音装饰音的短摇，每个音都加有强音标记，似乎将满腔愤懑之情喷发出来，具有先声夺人的戏剧效果。音乐中的悲情，实际上是诗人思想矛盾的反映，作者正是从李白内心矛盾基调出发，使乐曲一开始就营造出强烈的戏剧性氛围，表现了浓郁的古韵风采，塑造了浓厚的人文精神，衬托了古筝独有的韵味与表现力。　　2 传统素材的选用　　作曲家将陕西民歌的一些旋律和中国古代歌曲中的音调融合，创作出了一部具有浓郁传统旋律风格的作品。乐曲在主题出来之前，以左手的古琴音调为固定音型演奏四小节，引出带有忧伤色彩的主题旋律，具有优美、抒情、淳朴的质地，常常用以表现吟咏、礼赞、思念的情绪，其端庄、典雅的气质，给人以美的享受。这部分演奏在音色、力度上做出明暗、厚薄的不同处理，将音乐戴如惆怅、忧伤，抒发了诗人孤寂忧愁的情怀。左手衬托声部的固定音型，时而穿插左手在琴码左侧无音高的刮奏，不仅表现了“长相思，摧心肝”的凄清冷寂的愁绪，还使听众很好地将乐曲与传统古诗词赋予的主题内容连接融合。　　3 与西方音乐的结合　　近年来，在民族器乐的创作数量上，较之以往已经有了明显的上升趋势。在诸多新作中，也涌现出了不少佳作，但是仍旧不能满足日益壮大的民乐演奏群体的需求。　　一部分是由专业作曲家创作的新作品，在演奏技法以及音色探索上显得过于“先锋”，导致演奏群体很难接受。而相当一部分由演奏家自己创作的民乐作品，在可听性上被乐迷接受，但在结构布局、创作技法上又显得过于“保守”。　　这就是传统与创新之间的“断层”。王建民认为这个“断层”相当于西方音乐史中的古典音乐与现代音乐之间的浪漫